銅陵盆景多取材于皖南山野、得黃山、九西岳之靈氣，創天生自然之奇葩，移天宿地無門無派。在造型身手上，應既繼續徽派盆景優異技法，又博采眾長，師法自然，獨樹一幟，自成一體，是我國盆景生長的偏向。

銅陵位于長江南岸、銅官山麓，地處長江中下游分界線，屬亞熱帶濕潤季風天氣，四季分明、溫差較大，地質組織怪異，多奇山異石，適宜多栽植物生長，據統計現有八十八科六百余栽植物，為銅陵盆景選材制作提供了豐富的植物資本和石種資本。

銅陵照樣個有著悠久歷史城市，山水秀麗、物產富裕吸引著歷史紳士雅士，飽游銅官秀色，如李白、王安石、蘇東坡、黃庭堅、王十朋、楊萬里、湯顯祖等數十位歷代詩詞名家，都流連于此。她毗鄰黃山與九西岳，深受著徽派傳統文化藝術熏陶。這些得天獨厚的地理、人文條件，為銅陵盆景提供了取之不盡的創作源泉。

一、銅陵盆景的取材與采培

銅陵盆景多取材于皖南深山，樹樁盆景的樹種以雀梅、米冬、天竹、榔榆、三角楓、構骨、紫藤、黃荊、扶芳藤、杜鵑等上品為主，兼有黑松、五針松、羅漢松等其它樹種。山水盆景常用蘆管石、砂積石、千層石、龜文石、鐘乳石、斧劈石、英石、宣石等石種。水旱盆景的樹種選材則以榔榆、雀梅、三角楓等為常見。

樹樁盆景的取材一般都在秋末冬初至春季野外深山挖掘粗坯，大多為裸根。在培植前都舉行嚴格的審閱器量，根據自然形態與長勢構想好造型，舉行栽植前的修剪鋸截，爾后打上泥漿，搭蓋棚架，栽于素砂或素砂土中，澆透水，蓋上塑料薄膜，用以增添棚內的空氣濕度和增溫防寒，促進其早日發芽，生根成活。早期種植技巧重要為保持濕度及防烈日曝曬而造成嫩芽和嫩枝脫水枯萎，需適時噴水和逐漸透風，使其逐漸適應外部環境，同時還能削減蚜蟲的危害。在育坯歷程中，適時扶芽、養枝、以便集中養分。成活半年后，再酌情施以稀薄淡肥，增添樹樁的養分，同時做好主枝的重點培育，適時綁扎，舉行造型。

二、三類重要盆景形式的造型身手

銅陵樹樁盆景在造型身手上，雖繼續發揚了徽派傳統技巧，且不拘一格，打破徽派盆景的原有模式，取眾家之長。尤其吸收海派、蘇派、嶺南派等眾家盆景造型身手蓄干截枝和剪扎技法，形成了自己具有粘稠的地方特色的藝術氣概。通過對樹干執行不同的蓄截、雕鑿、干枝剪扎，及根部走向提根流露的技術處理來展現蒼勁古樸，蕭灑瀟灑。在小枝處理上則多以剪為主，作育雞爪與鹿角之式。因此銅陵樁景小枝密聚蔥蘢，大枝疏密有致，線條流通，體現靜態、動態合一。在盆景處理上也很精細，或配綴三兩石，或做自然升沉，或掩飾擺件，用以體現一件作品的生動性與自然完善性。

在銅陵山水盆景創意上，多借鑒中國畫的平遠、深遠、高遠的三遠技法，在作品中充分體現皖南山水、江、河、湖、泊秀麗的自然景觀。作品有的山峰錯落、綿延升沉、坡岸緩曲、天高水潤、煙波浩渺，秀美蕭灑；有的作品線條粗獷、山峰高聳挺秀、氣焰雄渾、剛健，具有強烈的藝術感染力；或群山圍繞，重重疊疊，或景觀深遠，意境深厚，讓人回味無限。在加工選材方面則注重石材的紋理、色澤、質地的統一，高矮大小厚薄錯落平等，主客互應、客不欺主、主不負客。配件的掩飾根據主題需要，協調統一，體現整體協調完善。

銅陵水旱盆景，作品在用材方面常為樹石結合，也有樹石水結合的。這類作品藝術上感染力更強烈，技法上難度亦大，要求也更嚴。作品中綜合了盆景方面的身手手法，作品立意構圖嚴緊自然，突出畫面所要表達的主體內容，表示客景內容，配件掩飾少而精，映襯主景，使畫面更為生動活潑，藝術效果也更近自然，體現出皖南鄉野風情。該類作品題材多樣，有人文景觀的、有野外鄉土風情的，充分利用了盆景這一特殊藝術顯示方式，貼近自然、顯示自然、再現自然。

三、銅陵盆景的藝術特點

銅陵盆景注重師法自然，力爭保留自然特征，文體造勢，多以黃山、九華、皖南山水秀色和鄉野風情為創作源泉，結構構圖上不拘一格，機動運用強弱對比、剛柔相濟、虛實相生、俯仰離合、犬牙交織，力爭在統一中求變化，在對比中求協調，從而突出主題，神色達意。正是由于銅陵盆景的怪異意味，從八十年月至今一直都能在國家和省級展覽中壓倒一切，每次都有金獎得到。

銅陵盆景也是隨著人們物質生活的提高而提高，著眼精神需求和物質需求，盆景藝術手法源于自然，高于自然，再現自然，相符現代人崇尚自然的理念。因此盆景的生長，也具有廣漠的天地，現在有的作品，不只被國內名家珍藏，也被外洋名家青睞。信托只要馴服自然，適應中國文化，銅陵盆景還會有更大的提高，更快的生長。(作者單位：銅陵市園林管理處)