樹樁盆景創作，如能做到意在筆先，先明晰樁材的創作主題，再按創作思路完成下去，自然能少走一些彎路。但面臨一件新樁材，創作者往往無法第一時間成立主題，只能一邊培養一邊思考，直至形成成熟的構想，然后舉辦加工和完善，最后完成作品。不管是意在筆先，照舊半途立意，只要立意高，給樁材賦予更多藝術的魅力，并在培養中通過武藝不絕完善，就能享受到種植盆景的興趣，創作出與人共識的作品。

在我正在創作的浩瀚盆景作品中，有的已主題明晰，有的毫無頭緒，只是憑借因材施藝、近樹造型的原則舉辦培養，但都不影響作品的創作。幾年前，我從市場上購得的一株山桔樁(見圖一)，以山桔樹種的生長習性，要做到這樣的成熟程度，原作者至少已花上十年以上的工夫，在這進程中所支付的汗水，唯有盆景人才能體會個中的滋味，在此，出格感激這位素未碰面的藝人提供的這件樁材。

我選該樁時，重要看中其曲中帶挺的樁身和高位下瀉的飄枝。購回后除了養旺蓄枝外，對飄枝舉辦了重點培養，使作品看上去似猶豫滿志，又有迎風而立的形象。顛末幾年的蓄養，外觀已根基形成，但主題簡直立頗費周折。只有得當的點題，才能進一步完善作品，晉升作品的生命力，再通過配盆、盆面處埋這些必不行少的細節，使其越發具備撫玩性，成為一盆成熟的盆景作品。

起初想到的主題，就是頗有氣勢的“東臨碣石，以觀滄海”這句詩，因此想用《觀滄海》來為該作品題名，后經沉著思考，又覺不當，這棵山桔造型柔中帶剛，但缺乏霸氣，與《觀滄海》作者的形象不相符，難于突出主題的意境，不能起到與撫玩者告竣共識的結果。

某日，在網上欣賞圖片時看到一幅《昭君出塞》圖，但見一窈窕女子，手抱琵琶，身披斗篷，冒著凜冽冬風，向著茫茫大漠毅然前行(見圖二)，一時觸動了靈感，以為此山桔就可以塑造成一幅《昭君出塞》圖。汗青上王昭君自愿出塞，遠嫁漠北匈奴，促使其時的漢朝與匈奴長達半個多世紀的和洽，其事跡為后人所謳歌，表示了一個弱女子的不凡膽識和勇氣，成為文人書生鐘情創作的藝術形象。

就該山桔樁材來說，其根盤四歧虬曲，基本扎實穩定，干身頭部出土后稍向右，然后躬身向前，挺拔而起，堅忍有力，一身正氣，而干身均勻，如亭亭玉立的女子，蓮步姍姍，從容優雅。山桔葉片草質，四季常綠，枝中有刺，柔中帶剛，每年盛花期間，細小潔素的花朵，散落在綠葉叢中，清純羞澀又含絲絲幽香，掛果時，可見累累果實，形如珍珠，由小變大，由綠變黑，實在可人。樁材中的這些特點，都合適所塑造的藝術形象。

立意已定，就明晰了下一步的造型偏向。首先選擇最佳撫玩面，適當調解干身與飄枝的走向，然后考慮枝托的取舍，去繁就簡，節制結頂枝的偏向，既要表示勇往向前的氣概，同時又存依依不舍之情，再物色符合的盆盎，以使主題更為突出。以上這些調解，都以遵循山桔樹種的生長習性為前提，舉辦蟠扎吊拉，公道地修剪培養，制止前功盡廢。

為了越發形象地表示人物，抓住表示人物的神態，樹樁盆景重點枝的造型和結頂取勢成為下午，而最能表示昭君出塞時冒著凜冽冬風的身上物件就是斗篷，披在身上，向后飄動，與之相呼應形成強烈反襯的是抱在胸前的琵琶，一收一放，張弛有度，藝術結果極佳。把握了人物身上的這些特點，并加以運用到樹樁造型的細節上，就能形象地突出主題，讓人撫玩時可以或許遐想到所表示的人物場景。而有了清晰的思路，作品走向成熟就指日可待(見圖三)。

在盆面處理懲罰上，也顛末一番思考，想過用黃沙鋪面，更詳細地表示漠冬風物，但這樣處理懲罰會使根盤過于外露，有失曲雅，最后抉擇鑲戡石塊，并適當在盆面上遮蓋幾塊小石，既可揭示根盤抓地有力的視覺結果，又可寓意千里迢迢風餐露宿的進程，同時配上藍釉小欖雕花景盆，一件山桔盆景作品《昭君出塞》就這樣完成了(見圖四)。2021年9月，由嶺南網推薦，該作品參加了第十屆(東莞)粵港澳臺盆景藝術展覽會，收到了不少盆友的中肯評價以及局部細節需加以改革的發起。

樹樁盆景的創作，是一項耗時工程，每一件作品的完成都傾注了作者不少心血，承載著一些鮮為人知的故事，本文所記錄的也只是個中的點滴，是一次實驗、一次體驗，有閉門造車之嫌，不免存在不周，甚至牽強之處，請各人包容指正。