懸崖盆景的建造

懸崖： 樁景骨干飄垂長度高出盆底的叫大懸崖式盆景。大懸崖式樁景在造型中是難度最高的創作形式。首先選樁難。大懸崖樁景除了一切切合創作懸崖體的條件外，另有幾個特定的因素：1.盆面上樁頭起立后急曲彎垂部位要有一枝托作為頂冠的要枝。2.干身彎曲下垂要有跌蕩起伏，節律明明，立體空間變革強烈;忌軟彎大弧、蛇形走動。3.要有足夠的飄垂長度。4，枝托要分布公道，不相互諱飾。大懸崖式造型注重樁頭起立后卷曲下垂部位第一和第二托枝的造型，要求粗枝主脈要同下垂骨干的走向基內情同，起跟隨浸染。副脈間中可逆轉取勢，求變革，加強動感。新培干與原干的曲度變革最好不要處于同一垂直程度面上，而要作前、后、左、右、上、下方位的立體空間變革.才能求得各枝托間的公道分布及采光空間。大懸崖式樁景的末了機動多變。由于植物的朝陽性.當尾梢飄垂到必然長度的時候，就要向上翹起.才合乎生長紀律，同時也使下垂干身的剛柔力度變革有所加強。為增加尾梢的厚重，也可雙枝末了.一主—副.一強一弱各分秋色。成型后作品的尾梢一般少剪.加強下垂尾梢的樹氣，而頭部中間部位的枝托就要公道抑制.制止樹氣過旺，求得與尾梢的平衡。 大懸崖式樹相宏偉、靈動、干身變革強勁，布滿節律美和力度美。在造型時要把握總體趨勢，顧全大局。要公道地處理懲罰枝托間的爭讓干系，不要厚此薄彼。要充分發揮作者的主觀盡力，要有尋求，有本性，慢慢按既定的方案培養成型。圖一是山松的大懸崖式造型。

‘干身造型剛柔相濟，軟彎與硬角相團結，尾梢的持續兩個銳角是全樁干身的造型英華，可通過剪除主芽，起用側芽的要領到達目標。頂托與尾梢是全樁的造型重點，頂托應以剪為主，力爭曲折變革;尾梢以扎為主，長節拍過渡，在成型時間上可到達平等。圖二是雙枝末了的大懸崖造型，樁景通過尾梢主副脈的相互穿插，使尾梢厚重，成為瀏覽的重點相對來講頂托和其它各側托，都適當放松。使樁相松緊公道，重點突出。圖三是山橘原樁相.飄長12o厘米，最大干徑8厘米，此樁是大懸崖樁的上上樁選。干身翻卷扭動空間變革強烈，過渡自然，飄長足，原托操作率高，根勁健。這一切足以使它成為可貴的好樁材。圖四是按照大腈懸崖的特點，翻轉90’擬成大懸崖造型的截后樁相。圖五是造型設計圖。此造型設計的特點是起用尾梢直上橫托為末了主梢脈。從頭培養兩個直角急曲，成連環7字枝形，與干身的轉動曲線相比擬，造型險中力爭比擬、求特色。

懸崖式盆景的深層次領略

筆者歷來喜歡懸崖盆景，經多年實踐對其藝術漸悟領略，曾在有關雜志頒發多篇文章敘述概念。如：懸崖的“出土”、“下懸”、“走向”、“節拍”等作過實踐總結，談及體會(請參閱《中國花草盆景》1997第1期、4期、7期、12期)。觀賞了吳成發先生及韓學年先生各自的懸崖盆景，對嶺南懸崖盆景藝術加深認識，覺悟英華，試述如下：

一、吳先生作品《閃存》(注：作品沒命題，筆者模仿命題為《閃存》，日后以作者為準)。作品是一盆意境深淵的懸崖盆景，樹種普通，但給人印象是一棵不同凡響的榆樹，有怪異震撼感，其造型完全離開地心吸力所致的跌落下垂，亦沒有步步向上攀懸欲望，而是以多個坎坷不服，大小不同的“角”(轉彎處小角度盤旋，角彎銳利，好象動物的角。)構成。形成閃電般瞬間的能量發作，其速度之快，只能用“閃”來形容，能量之大，以閃耀作為發作的意境表達，這是能量轉化為動感，可想而知。

吳先生不取用以往的動感風吹手法那樣直觀的表達(如：柳格的《云重枝垂紫作蔭》、《驚濤》請參閱【花木盆景】2008第1期58頁)，而是以內在的意境神韻來表達動感的方法，不踝露，較蘊藉。然而，神韻表達動感是抽象的，無形的，悟性因人襾異。有能量發作就一定有儲存，這是一個哲理，所謂蓄勢待發。

吳先生對這懸崖處理懲罰，不垂青枯干、舍利、滄桑的汗青遺韻和跌蕩盤旋的走向。相反，垂青了完整無缺的枝干皮張，根頭干枝走向利落，在“力度”的發動下(有關“力度”請參閱【花木盆景】2000第6期25頁)，樹氣極為流通，無絲毫臃腫濕滯成份(如節瘤、窄腳、漏澗、疤痕增生等)，算得上“靚仔樹”領域，有著精采的嶺南盆景藝術傳統格調，這些藝術秘聞，是無法言傳身教的，只能陪伴著藝術涵養的提高，積儲、儲存到必然情度就會發作，欲速則不達，這是筆者模仿命題“閃存”原因之一。

再則，訉息科技期間，有一種儲存卡叫“閃存”儲存訉息速度快，容量大，故為“閃存”。筆者旁敲側擊，更能領略其藝術內在的意境神韻表達。不知作者是否有不同觀點(不同觀點也屬正常)，我就是這樣體會的，瀏覽的。看了好作品，心田老是樂滋滋的，重復回味，其營養遠超䏜“人參”(筆者是大夫，營養分為肌體營養和精力營養，這里指精力營養。)。見原作圖照1，模仿闡明圖2。

二、綜觀吳成發自成一格的懸崖作品與韓學年《云鶴仙骨》較量。半斤八兩，反差明明，試述之。

《云鶴仙骨》作品山松，受生態情況影響，培育了樹干千姿百態的畸型走向。渾身鱗傷，枯干、漏澗的舍利留下了汗青遺韻，是保留斗爭的成果，天工造化產品，較可貴。絕非人工可以扶植(除部份枝托外)，故此，抉擇樁材黑白的是自然成份。

有了天賦烙印，如漏澗、枯干、節瘤、斷頂、無底托、枝干殘破畸型等。還需有獨到的目光和判定本領，為我所需，為我所用，物廢為寶。講是容易，做到便難。好的樁材不是絕對，相反，劣材也不是一無是處。劣勢可轉化為優勢，發揮靈感就有好作品，見廣就會識多。韓先生懸崖山松《云鶴仙骨》作品，相信許多人都見過。筆者亦觀后有感：

1、與傳統懸崖式造型藝術有較大的反叛，不重視懸崖出土時的根、樹頭的宏偉安穩，顯得不足美好，并且有些寥落衰弱，委曲支撐感，總體樹徑面積比下懸部份瘦弱得多，給人們的第一印象“頂得往”嗎?“別健忘你的處境是掛在懸崖峭壁上的呵！暴風暴雨、雷電、過山風時候滋擾，知道嗎?”寓目標臉色正在遐想……。

2、作品是一幅格斗圖，出土后以一個小角度急速垂直跌下一段間隔，約占構圖的1/2，繼而打了幾個不同角度的滾翻，跌跌撞撞地往閣下上下偏向趴走，好像迷失偏向。但最終走出艱巨的逆境。轉頭寓目本身是懸掛在懸崖峭壁上，自慰幸運，摩摩身上遺留的傷疤(枯干)，苦笑一下，繼承前進……。

3、筆者年輕時常上山選取松樁，前往水土流失的“禿頂山”。風化巖層形成的泥土，沒有植被。沒有高峻的樹木，只有稀稀疏疏，歪歪斜斜的松樹在山溪的毛病中生長。由于水土流失沖刷，生長姿勢東歪西倒，在植物的朝光浸染下，跌到了又趴起來。其時取樁者認為，殘破不全的樁材培育代價不高，不行取。能取到堂堂正正完整無缺的樁材為上品。(根頭干枝比例得當、齊全、完整無缺)

4、看了韓先生這棵懸崖松作品及想起上山取樁材的環境，一念忽回現實生活 、工作的遐想。誰人企業、誰人單位以及小我私家，無不象《云鶴仙骨》那樣費力格斗的創業經驗呢！單憑這一點，他的作品藝術魅力已經起到引發斗志，使人高昂向上的現實浸染。見原作圖照3、模仿闡明圖4。

三、應更正對懸崖作品的一些錯誤認識，嶺南盆景藝術懸崖式造型較為考究，無論從出土、下懸、走向都考究內在，沒有內在的作品意境單調、平庸、不耐看。試述一例：由吳培德主編的《中國嶺南盆景》畫冊(2021年12月。第106頁)一幅盆景圖照，也是山松懸崖作品，該作品對懸崖認識較淺，純真認為受地心吸力影響而形成的拋物線狀的下垂、跌落就是懸崖盆景。比如在空中劃一道弧線，縱然樹種寶貴，根頭干枝托齊全，欠缺藝術內在，照舊失去懸崖盆景藝術造型的意義。(注：只是小我私家學述體法，別無它意)見原作圖照5、模仿闡明圖6。

圖照6 無擬闡明圖

四、觀感與體會。上述有關懸崖盆景的三側實例，一側榆樁，兩側松樁，各自同一型式造型，結果反差甚大，另人線人一新。建造者所處的心態、情況、自我涵養不同，所以構想因人而異，見仁見智，是很正常的。百花齊放，百家爭嗚的實例，無可非議。

筆者認為吳先生與韓先生上述各自的這一懸崖盆景，剛好形成反差比擬：

1、普通樹種(榆)←→高等樹種(松)。

2、人工始初育胚構想為主←→天然身分構想為主。

3、樹相力爭完整無缺(靚仔樹)為主←→殘破不全，破舊枯干，力爭表示汗青遺韻為主。

4、藝術內在以“力度”為主，表示出奍精蓄銳，能量發作的抽象神韻←→以稱贊保留斗爭為主，浮現汗青遺韻，絕境逢生的人生觀。

上述兩側都是用深厚的功底錘煉出來的，作品氣勢氣魄不同，正是回聲出藝術的進步。之于例三，是懸崖式的低級階段，得其形。只能相比操作地心吸引力來測試拋物線的存在。也是樂成之作，因為此作品較早期，不能用現代的觀感來對待。

懸崖式樹樁是一總稱。細分有大懸崖、半懸崖、倒掛昂首懸崖、探枝懸崖、掛鉤懸崖、雙干懸崖、三干飄枝半懸崖、順風式飄枝懸崖、掛壁懸崖、撈月式懸崖。它們有溝通的特點，也有各自的特征。

本文探討的是它們的共性。

懸崖式樁景造型奇險，創作手法機動多變，最能引起撫玩者的共識，也最能表示作品踞崖懸生盡力拼搏、費力格斗的意境。

要創作懸崖式樹樁盆景，必需相識自然界懸崖上的樹相、生長情況、習性。生長在絕壁峻嶺上的樹木，由于受自身所處情況的影響，為追尋陽光、空間，自然方向崖谷上面伸展枝干，日久便形成各類不同的懸生樹相。它們都有溝通的特點：即干身飄離崖外.有爪立的與干身反向的強力拖根。

自然形成的上好的懸崖樁很是可貴，因它生在峰頂絕壁間，采挖不易.且由于生長情況惡劣，一般都懸根露爪，浮面的的陽根居多，種活不易。所以要創作懸崖式，一般都選取頭部起立后急曲，干身第一、二節能彎曲下垂，飄離盆外.且有與干身偏向相反的強壯拖根的樹樁，通過立向、定位舉辦改做。這樣選樁固然難尋，但只要把握其紀律，有目光，肯花時間去造就.照舊禁絕找到的。并且這類樹樁一般都是肉根的居多，成活率高，可隨作者的愛好培養出多種造型，完全可以滿意作者的創作欲望。

懸崖式樹樁選截后，最好模仿懸崖樹相，繪出此后的估量創作方案，然后按原樁生長相舉辦正栽(切不行急于求成一下子栽成懸崖式，改變原樁的生長習性)。但在選留枝托時要作到心中有數，合乎此后倒下成懸崖式時的樹勢。正栽的目標是為了充分操作樹梢頂部的生長優勢，以便用最短的時間培養到足夠長度的懸崖骨干。顛末兩三年的裁培打點，一般新培養的樹樁尾梢干都可以與原截干相共同。第四年頭春換盆，重點把根系理好，出格是此后暴露盆面的拖根，要成組、有氣勢.用小一點的泥盆試栽成懸崖樹相。目標是進一步改變頭兩三年正栽時枝托的生長角度，使之完全合乎懸崖造型，同時仇家部的第一、二枝托舉辦重點培養，分身尾梢的長勢均衡。第五年把樁拔起，不動根部泥球，換大一點的盆繼承像一二年時正栽。通過多次的以側代干、剪扎團結、加快尾梢的下垂長度和空間曲度變革。經七年栽培打點，枝托走向已根基定型，尾梢也相當強旺，第八年可選配適合的高筒式懸崖盆舉辦改植換土，正式地栽成懸崖體，舉辦風雅加工打點。

懸崖式的造型較量機動，因材而異，沒有嚴格的章法限制。一切可憑作者的立意斗膽地去建造。懸崖式一般不留干身底下枝托：一求得干身底線曲度變革清楚，二防干底呈現蔭枝，樹勢不平衡。樁景各類造型都要求干身四面出枝，唯獨懸崖式只要干身三位有枝。底下枝的處理懲罰是通過干身的前枝和后枝的外向生長及曲度變革而取得，這樣能使枝托有足夠的生長空間，不會產生蔭枝現象。

懸崖盆景是千里挑一，天然懸崖更是萬里挑一。加之養護成型更難，因此，更為難堪。很附和先生的理論，玩懸崖需有深厚的內在，不是大家都能玩出好作品的。