嶺南盆景和嶺南畫派一樣，有著寫實的傳統。

寫實一脈在后續的成長中，固然逐漸兼蓄了寫意的一些氣勢氣魄，但其以樹木原生樹相為范本的創作理念傳承未變，作品師法自然，突出枝干能力，通過對枝干絲絲入扣的精辟和濃縮，完美地再現千樹百木的本性風采，宛如纖毫細描的工筆畫卷。彭盛材先生的博蘭作品《春意盎然》，當為此中佳例。

本作品固然是雙干樹相，卻富于大樹型作品宏偉蒼勁的風韻。骨干挺拔，出現古樸本色，副干斜揚，平添靈動意味。樹冠飽滿，表面光鮮，遍地枝條銀勾鐵畫，機關抑揚頓挫，形態曲彎自如，大小和是非比例協調。嫩綠的葉簇郁郁蔥蔥，碧色滿樹。隆凸四展的根本健碩沉穩，強而有力。整件作品構圖嚴謹，從根盤到樹冠，自下而上脈絡清晰，氣韻意會，枝干變革流通，過渡自然，形象豐滿地狀寫出自然大樹朝氣勃發、春意盎然的情態，一派欣欣向榮。

寫實是為了還自然本貌，似乎等比例的縮影。雜木作品要得此功，起點卻往往都只是一段身干罷了，枝片重要靠后天的重復營養和裁剪。裁剪瞬間而就，全憑作者的創作靈感和藝術造詣。蓄養則是交給時間的，練的首先是耐性，浮現為作品的年功深淺。

截干蓄枝技法考究循序漸進，步步為營，早不得也急不得，哪怕細枝末節也須期待其是非比例到位，粗細過渡自然。因為一枝剪下，大概就剪去了幾年的功夫——人們常說嶺南盆景“一景方成已十秋”，其實許多優秀的作品，何止十秋！但假如沒有這“十秋”的積儲和期待，哪來如此賞心好看的盎然春意呢?