作為自然景色的縮影，盆景被譽為“無聲的詩，立體的畫”。“盆景能在不同生長年份、不同季候，形成不同形式的藝術品、一件可不絕塑造并布滿朝氣的藝術品，這就是它的可愛之處。”葉為民描寫了本身眼中盆景的藝術魅力。

而在魏積泉看來，“盆景是不絕生長的藝術，盆景藝術家每年都要修剪一到兩遍，它在變革中盡顯自然雕琢韻味。然而字畫是牢靠的，畫家僅僅操作一個上午可能一天的時間就可以完成一兩幅作品。盆景卻很難。從自然的樹起始，盆景需顛末藝術家的悉心造就、耕種，到成熟期最少需要15年到20年的時間。”

那么，盆景生長的不行預測與藝術家后期的繼承修剪，是否意味著保藏它具有必然的門檻，需要在相對關閉的圈子和規模舉辦呢?

“總體看，盆景是人們生活 藝術化的浮現，只要藏家熱愛盆景，有必然的時間、園地和簡單的養護常識，就可以舉辦適當的保藏，美化本身的家庭，愉悅本身的臉色。”從這個層面來說，葉為民認為它可以是普通化的，“可是要成為盆景保藏家，除了要有符合的園地和條件，還需要必然的門檻，需要懂行，可能請懂行的人協助。”

盆景保藏固然相對小眾，但跟著盆景資本的淘汰和外部資金的涌入，好像也形成了一小股盆景熱。對此，葉為民暗示，近幾年來，盆景的總體趨勢應該是在上漲。

“跟著人們對生活 品質和美的更多尋求，對盆景的需求大概會呈現不絕增量的趨勢，但盆景的養護有著不同于其他藏玩門類的非凡條件，盆景保藏的熱度，首先是基于傳統美學的傳播與推廣，這也是我們致力通過拍場推出這個門類的初志。”