盆景藝術長短常考究節拍感的，沒有節拍感的盆景造型就顯得凝滯，死版，不“活”。或是壅塞不暢，公式化，千篇一律，味如嚼蠟，這是從有形的盆景中誘導出來的無形評價。能體會盆景藝術節拍感的變革如何表達，或許有樹冠、樹干、素仁樹相、怪樁樹相、枯干舍利樹相等五方面的造型：

一、樹冠節拍的變革

各人都知道，日本盆景大多以等腰三角形為基調的矮壯樹造型為主體，整體樹冠及局部托冠，變革不大。給人們的印象，工致，富麗，樹相健美，布局嚴緊。但千人一面，缺乏本性，沒有節拍感，雖然，與他的民族門戶有關。

嶺南盆景樹冠的變革富厚多彩，根基上不考究樹冠的形狀。也就是說沒有一個基定的樹冠形狀格局造型標準，任其發揮，富有節拍感為尋求方針。

嶺南盆景藝術除考究“功力”外，樹氣、樹勢很是重要，是嶺南盆景藝術神韻的象征，也是它的藝術評比根基要求。給撫玩者視覺第一印象，樹相樹冠的變革有無新鮮感，如何做到型同而神不同?那就是操作節拍的變革交融意會到樹相樹冠的構圖中去。操作樹相樹冠表達“動感”的節拍感有：

1、單向風吹動感的節拍感變革：風吹發活潑感，首當個中是樹冠，因樹冠占盆景的總面子積最大，所以面積越大受力越強，樹冠形狀變革就越大。由于樹冠骨架布局質量不同，致使隨風力發活潑感的節拍變革各有所異，感覺有別。

2、跌枝下垂的節拍感變革：嶺南盆景藝術造型，常用跌枝手法，操作單枝托或多枝托跌下形成“力度”的樹冠整體構圖，建造者的意境神韻趨向，是依靠節拍的變革來表達。

3、下垂激蕩的節拍感變革：筆者在本刊08年第1期《嶺南盆景藝術的“柳格”造型》，只述造型。其實，柳格樹冠構圖造型，離不開“下垂”、“超逸”、“激蕩”這些有代表性的動感節拍術語。它的樹冠構圖如何變革，也離不開節拍感的公道應用。

二、樹干為主體的節拍變革

嶺南盆景藝術中多以樹為主體(也有以石為主體)，而樹相之中又以樹干為主體，所以樹干的節拍感變革影響整體盆景的藝術構想至關重要，大多環境下意境神韻由此而生。

1、單干樹氣節拍感變革：單干樹氣又謂稱獨頭獨干樹相，是嶺南盆景藝術最為富厚多彩的節拍變革。變革的內容因人而異，因樹而異，因材而異，因期間不同而異，有著遼闊的自由發揮空間。

2、多干樹氣節拍感的變革：多干包羅雙干、三干及林型。其單干的變革莫測只說明局部(在音樂中稱音節的變革)，大局的節拍感要從多干的整體布局才能看出其意義地點。

三、素仁樹氣節拍感

“素仁樹”，又稱“高瘦樹”。嶺南盆景藝術中的高瘦樹以素仁為代表，故稱之為“素仁派”，與文人樹相通。門戶較早呈現，其后才文人樹謂稱。只不外地域性的印象不同而已。

四、怪樁樹相節拍感

具潮水性特點，樹相越怪越好，唯一無二，沒有翻版，叛變傳統造型，標新立異，但始終離不開嶺南盆景的扶植要求，截干蓄枝法的功力，公道的枝干具有富厚的節拍感為上品。

五、枯干、舍利的節拍感變革

枯干與舍利大同小異，枯干面積較大，舍利是局部，名詞不同，意義近似，但在整體構圖上有所不同，不同是在節拍感的變革與操作上。今朝中外盆景、盆栽界都有一批熱衷于此造型的同仁，型式格式許多。