1.高干合栽式是溫州五針松盆景造型的重要形式

五針松盆景的高干合栽式是浙江盆景傳統形式的成長。高干也浮現松樹氣勢氣魄和精力的表示，它對法則式盆景尋求曲線柔性美是一種悖逆。

造型格調的選定，素材的具本條件起重要做用。溫州五針松盆景素材，經嫁接養殖后按法則式一般綠化苗木的要求舉辦地栽培養，沒有從小就開始按法則式盆景要求舉辦培養，所以一般說骨干線條根基都是直的。按照因材施藝的造型道理舉辦造型的成果，只能是以直干式的為多。這種直干、高干型的五針松，更適宜二三株合栽來表示樹木的群體美。

2.樹木盆景都考究根、干、枝的完整協調，共同默契，注重線條美，尋求總體藝術結果

溫州樹木盆景對枝干線條美的處理懲罰原則是：使硬線條和軟線條、長線條和短線條、粗線條的細線條的各類不同線段以及硬角和軟角能在自然舒展、協調適中的前提下，有機地組織在一根線條中，略呈犯科則的變革成長，到達“剛柔相濟，以剛為主”的線條造型的最佳姿態。對合栽作品則十分留意素材的選擇及對主次、疏密、離合、先后、藏露、爭讓等變革統一的抵牾干系的處理懲罰。

對單獨瀏覽的樹木盆景，造型時力爭樹木自身的完整均衡，不加其他材料。

3.重韻律節拍，講動勢力度，留意間美

樹木盆景的枝條部署，原則上是上密下疏，對枝條的是非來說是上短下長，對枝條的粗細來說是上細下粗。按照前后閣下所有枝條的整體表示出來的樹冠的外表面線，是在不等邊三角形的基本上，形成一條有起伏、有節拍、有韻律感的曲線。考究空間美，就是在處理懲罰枝與枝之間、枝與干之間的干系時，留意留有必然體量的空間，使作品不至于過度擁塞，使樹冠曲線的節拍更富變革。溫州盆景的動勢、力度，重要表示在干與枝或枝條之間干系的處理懲罰上。也就是不比及邊三角形的兩腰線和骨干的共同問題。枝條的伸展和骨干所成的角度，以五針松造成型為例，一般在45º閣下。下部第一枝下垂的角度較量大，上部枝條下垂有度可以略小。全樹布局嚴謹，力爭作品氣勢宏偉挺拔。它的枝葉修整較為清麗，而遠視也耐近看，不失其瀟灑秀雅。

4.溫州雜木類盆景的成長

這只是近七八年的事，素材來歷都是當地域的鄉土樹種。小葉榕是溫州市樹，陳腐大樹處處可見。連年從福建引入的榕和福建茶也廣受接待。

溫州對雜木類的選材，在骨干方面仍保存傳統的要求與審美標準。枝條的處理懲罰，則一反傳統的吊扎法，多吸取嶺南的修剪法，形成了溫州盆景的又一奇特氣勢氣魄。

雜木類的樹種大多有耐修剪易萌發的特點，因溫州的氣候條件更靠近于嶺南，對比之下選用修剪法更為有利，這在氣勢氣魄上富厚了溫州盆景的內容。

5.建造手法

松類盆景的造型以吊扎為主，團結修剪。由于松類植物的萌芽生長具有極其明明的季候性和階段性，又不像雜木那樣具有耐修剪易萌發的特點，所以造型時除對那些多的枝干舉辦刪剪或縮剪外，對其它有用的枝干多吊扎成型。吊有拉吊的意思，扎有纏繞綁扎的意思。當纏繞綁扎無效時，則改用拉吊的要領予以牢靠。

對松類素材的骨干造型一般只用縮剪法，將骨干缺少變革、表示力不強的上部剪短。如發明骨干高度夠，可用骨干最上部的枝條來取代骨干的頂梢。假如骨干或粗枝條造型時需要改變伸展偏向，只能用掩護物如麻皮、粗金屬絲加以掩護，然后借助外力，強行拉吊牢靠，而不宜用強力扭轉吊扎。

干或枝在無外來阻力的環境下直線生長的。所以在造成型時，枝干部門需要由直變曲時，一般留有一段枝干，然后做成神枝。

芽是將來的枝葉。造型時，過長的芽要實時剪短。在每年4~5月份的養護打點中，要伯搞芽節制，第芽僅留3~5束葉子即可。因芽有主次人之分，故對它的生長作搞芽節制也須在2次以上。這是五針松盆景在造成型和養護進程中不行忽視的重要工作。

扭筋轉骨是柏類樹木到達必然年數后的一種自然現象，只有取自山野的素材具有扭筋轉骨現象。如取材于苗圃，要對素材從小舉辦扭筋轉骺造就，然后地栽造就成材才有結果。

柏類盆景的枝條處理懲罰和五針松基內情似。但因為柏類樹木性喜肥水，并在適宜溫度期中不斷地生長，所以在成型后的養護進程中，一要頻繁地、實時地將冒出枝片之外的嫩葉搞掉，促使枝繁葉茂;二因為枝繁葉茂的速度快，一根枝條很快釀成一個團塊，的以要看詳細環境，每隔一段時間(兩年或三年)從頭整形一次。鑒于此，對柏類盆景的造型手法同樣也是以吊扎為主，修剪搞心為輔。

溫州地域山水盆景今朝尚處低級階段，其成長看來還要期待機緣。