榆樹盆景瀏覽《雙龍戲水》盆景人的心境回春能手可雕龍

發布時間：2024-02-15 05:50:28 編輯：潤博園林人氣：

【導讀】

龍是華夏民族的圖騰，盆景作品中以龍命名的不在少數，榆樹盆景銘品《雙龍戲水》，便是其中的佼佼者。但見主干凌空起勢，在水天相接處閃展騰挪，盡情遨游；副干盤旋躍動，如臨深淵碧潭間翻滾嬉戲，吞云吐霧。翠葉婆娑，恰似青霄白岫；虬枝穿插，猶如翻波逐浪。……

龍是中原民族的圖騰，盆景作品中以龍命名的不在少數，榆樹盆景銘品《雙龍戲水》，即是其中的佼佼者。

但見主干凌空起勢，在水天相接處閃展騰挪，恣意遨游；副干盤旋躍動，如臨深淵碧潭間翻騰嬉戲，吞云吐霧。翠葉婆娑，恰似青霄白岫；虬枝穿插，猶如翻波逐浪。基本處那樹心朽爛后形成的空腔，像蜿蜒曲折的海岸線，又像蛟龍在江河湖海中沉浮時激起的拍岸浪濤。兩條巨龍經藝術家高明身手的濃縮，巧妙地融入盆樹之中。氣韻生動，動感飛揚，神龍見首不見尾的意境油然而生。材、藝、景、境入迷入化！

瀏覽《雙龍戲水》優美造型的同時，人們無紕謬藝術家造型養護的功力大為折服，贊嘆在這朽木樸陋形成的“葫蘆瓢”上，是如何培育出生氣勃發、形神兼具的藝術精品的？要回覆這個問題，我們還得從作品的培育歷程提及。

圖1 生長興隆時樹像

二十年前的早春時節，江南某小鎮的樁材市場上，一個形狀奇異的榆樹樁坯引來了諸多盆景興趣者圍觀。此樁樹皮斑駁，老氣橫秋，上下兩干俯仰得體，相映成趣，節律靈動，又不失彪悍的霸氣！云云奇樁佳材，哪位盆景人不是意欲先得爾后快？然而圍觀的眾人卻在一聲聲的嘆息中，怏怏離去。原來此樁較奇異也較為致命的地方，就在于它的基本部位因長年累月在荒山野嶺中受到風雕雨蝕、蟲蛀獸咬，木質部門早已腐朽殆盡，僅留一層“薄若蟬翼”的樹皮維系生命，而且采樁人在挖掘的時候又將主根截至極短。以是樁材雖好，但生命力確實微乎其微。難怪眾人只是扼腕興嘆，卻無人問津。藝高膽大的朱師傅(現盆景作者的師傅)毅然購得此樁，較先了挑戰自然、挑戰自我的育樁歷程。

盆景是有生命的藝術品。一個樁坯如果不能成活，一切后繼的藝術加工基本就無從提及。對于這個岌岌可危的榆樁，用盡一切手段使其死去活來，是較下午的重中之重。
這時，封鎖截口和締造小天氣顯得尤為重要。所謂封鎖截口，就是用熔化了的石蠟等憎水材料將樁坯的所有截口封鎖，防止樁坯體內水分養分等繼續流失，也阻斷病菌入侵的通道，好好保護它僅存的一線生氣。所謂締造小天氣，就是采取高培土和套塑料薄膜等措施，人為地締造適合樹樁蘇醒成活的局部小環境，而不是一味多澆水增添土壤濕度。恰恰相反，如果澆水過多，導致盆土太過漬濕，更容易促使樁坯死亡。仔細的呵護，使原本岌岌可危的樁坯逐漸恢復了生氣，較先發出嫩嫩的枝芽。但這還不是可以高枕無憂的時候，假活、高溫、病蟲害等潛在的危機仍隨時會奪去樁坯懦弱的生命，稍有不慎就會功虧一簣。這一階段的養護，遮陰、噴霧、除蟲……一樣都不能少，唯一必須禁忌的是施肥，以免灼傷幼嫩的新根。在這一階段，豈論萌發的枝條位置是否合適，都要先保留，任其瘋長，以促使新根茁壯生長。經過一個生長周期(至少要等到枝條木質化)以后，才可疏去不需要的枝條。
經過一年的復壯培育，樁坯事業般地渡過了生計危機，進入正常養護階段。這時就要因材施藝，選擇較佳的觀賞面和觀賞角度，構想造型方案了。然后采取相應的造型手段，全力尋求效果圖設計的藝術效果。

圖2 脫葉后樹像

關于造型手段，有需要提一下接枝補位的方式。大家知道，榆樹屬厚皮樹種，其樹皮的愈合能力很好，萌芽發作力也很強，芽點密布，易于定托造型。但是此樁“葫蘆瓢”部位有較大面積的愈傷皮層，哪里很遺憾地沒有芽點萌出。而這一部位又必須有枝托分布，否則造型效果將大打折扣。若采取傳統的靠接方式，又苦于僅存的樹皮上沒有設施牢靠接穂，于是借鑒松樹盆景上常用的鉆孔套接法接枝。就是在盆樹的生長期，在需要補枝的地方用電鉆鉆孔，把其他部位的枝條牽拉過來，穿過這個小孔后牢靠。隨著套接枝條的逐漸增粗，自然會與母株的皮層融為一體。通過幾個部位的套接，盆樹的出枝點加倍合理，結構加倍豐滿。在枝條的塑造上，借鑒嶺南的蓄枝截干法，枝無寸直，虬曲參差，老態畢露。十幾年的匠心能手，初塑了樁景雛形。

《雙龍戲水》開端成型后，作者并沒有就此滿足，而是以藝無止境的精神，積極提升作品的品位。通過頻頻觀測和比較，他感受這件盆景如果反過面來觀賞，動感會加倍流通，主副干的呼應也加倍協調，更能淋漓盡致地體現出既定的意境。于是確定了新的觀賞面。這一“華美轉身”看似不經意，實則經過深圖遠慮，使人感受眼前一亮，作品的藝術品位由此又上了一個新臺階。