樹木盆景之以是可望、可塑，最終釀成可觀、可賞的藝術品，追根溯源是植物生命具有萌芽力。我們履職于廣西柳州市園林科學研究所，在嶺南派盆景領域浸潤多年，在學習中與本土盆景大家多有接觸，經典教育良多，耳濡目染，受益匪淺。現以常綠樹種小葉榕、九里香及落葉樹種樸樹、榆樹為例，系統地談談盆景創作中的促芽技法，與同好分享(圖1～4劃分是4個樹種的半制品樁，注重觀測它們的萌芽狀態)。

圖1 小葉榕

圖2 九里香

圖3 樸樹

圖4 榆樹

第一部門促芽技法的發生

萌芽是植物的自然天性，但在人為環境里，植物被賦予了各種使命。好比在盆景界，植物是藝術家寄情于物的載體，必須在造型上服務于創作設計，于是對其萌芽就有了藝術層面的要求，這就是盆景創作中“促芽技法”發生的淵源。

從看法上說，自然萌芽是植物的原生態，是自然紀律；一切人工干預植物萌芽的手法都屬于促芽技法，俗稱逼芽。促芽技法分為人工物理促芽(簡稱人工促芽)和其他促芽兩類。

人工促芽是一種有明確設計偏向和目的的行為，是人們利用植物的天性，依賴現有科學技術，按創作者的藝術構想，對植物舉行促芽的行為。它涵蓋盆景植物藝術打造的全歷程，包羅養坯、澆灌、修剪、施肥等階段，是立足于自然，應用“非常規養護技術”的促芽方式。其他促芽是指利用激素、輻射、特殊環境等條件，促使植物萌芽的技術方式。

在盆景創作領域，前者是基礎和基本，對盆景藝術家而言是老生常談；后者是在極端狀態下對植物生命的拯救或藝術尋求，是有升華要求的技術。在嶺南，盆景創作中很少遇到無芽可圖之時，我們對后者聽說過，但涉獵有限，本文偏重于前者。

第二部門人工促芽

人工促芽包羅植物修剪、嫁接、創傷引發等技術手法，其中修剪是較常用的方式。

一、修剪法

修剪有一個不能逆的底線，就是不能導致枝條一旦剪斷，創作便可能重頭再來的結果，因而下剪要鄭重。修剪還包羅適體(即植物生長結實)、適時、剪位、創口保護、修剪技巧等要求。這里我們從適時談起。

(一)適時要求

修剪時間關乎修剪后植物的生死，以是平時要做個有心人，借助植物養坯期，對某一盆植物的萌芽、開花、效果、落葉等生理時期舉行3～5年的逐日觀測，并做紀錄，以精準掌控修剪時間，到達盆景創作樂成的目的。

1.春季修剪

(1)落葉樹種：應選擇在二十四節氣中的小寒至大寒之間或植物萌芽前15天左右舉行。這是冬季3個月植物休眠期的較后時段，剪后不久植物將隨著春回大地而萌芽。

(2)常綠植物：修剪期應為清明前后。

(3)有些植物可憑經驗區別看待，如九里香應在清明節后、天氣確實轉暖才能修剪；樸樹以在看到米粒大小的萌芽點時修剪較好；在適當的技術幫助下，落葉植物5月以后甚至10月還可以根據植株生長狀態和展覽需要舉行修剪。

2.秋季修剪

時間為每年10月以前。

3.修剪前后注重事項

(1)天氣與控水：每次修剪應選擇1周內天氣均晴朗的日子，剪前1～2天內要控制淋水或不淋水，使盆土呈偏干狀態；剪后1周內通常不淋水；如遇曝曬，則按偏干標準，根部給水。

(2)追肥促壯：剪枝前1周左右應舉行一次追肥。在嶺南，環境許可的話常施以水肥，讓植物在體能上有能量蓄備，為修剪后的恢復、傷口愈合及萌芽打下堅實的基礎。

(二)剪位要求

合適的剪位也很下午，一般是在剪口后的枝條上留有3～5個芽位，以保證修剪后植物正常萌芽，為將來的造型預先做準備。

(三)創口保護

小于1厘米的創口，一般不需要處理；2～4厘米的創口應涂抹傷口愈合劑保護；5厘米及以上創口除采取傷口愈合劑涂層外，還應用錫箔紙全貼保護(圖5)。

圖5 創口在5厘米及以上時，除涂愈合劑外，還應用錫箔紙全貼創口保護

(四)修剪技巧

1.常綠樹種留葉法常綠樹種修剪時，可在每個剪口下方保留一個小枝，其上留下1～2片葉，以促使修剪后萌芽點迅速萌發。等新芽展葉后，再去掉原先留下的枝葉即可。此法在我們的盆景創作實踐中屢試不爽，百發百中(圖6～7)。

圖6 小葉榕應用留葉法修剪

圖7 小葉榕應用留葉法發芽后的特寫

2.足夠陽光法植物修剪后應保證足夠的陽光照射。我們曾做過移至蔭處、加遮陽網、全光照的對比實驗，植株萌芽速度、新芽強壯程度的觀測效果都解釋“全光照”較好，它是實踐中能較好提高光互助用效率、促進植物萌芽的方式之一。

3.剪后病蟲害防治法我們經常在剪后立刻舉行一次病蟲害防治，由于盆景葉片本就不多，在嶺南技法中采取“脫衣換錦法”創作冬景時(圖8)，整樹余葉寥寥，修剪后再萌發的新芽更是“每芽如金”，經不起任何害蟲的半刻饕餮，應先下手為強。

圖8 榆樹脫衣缺錦的效果

4.禁水法在盆景創作中常會遭遇這樣一種情況：修剪后剪口一直流水，傷口無法愈合，輕則樹死半壁，重則全株死亡。究其緣故原因，剪口現實上類似于水閘大開，讓水分快速流失了。上部，在陽光下，植物原本通過自身葉、枝、干的毛細孔完成自然的水分蒸騰，現在紛歧樣了。有了流通無阻的出口，水就會搜集到創口處溢出。下部，根系吸收的水分原先是沿樹干上行供應葉片舉行光互助用的，現在有了人為造成的無障礙通道，水便走捷徑了。因此，修剪時應嚴格根據前文中提到的修剪前“天氣與控水”的要求禁水、節水及視情況補水；如遇下雨，特別是中到大雨，應為植物遮風擋雨。

5.剪口高位法剪口位置應距第一個萌芽點約1厘米以上，以免剪口水分抽干、上部枯死時波及留芽，失去萌芽時機(圖9)。

圖9 小葉榕應用剪口高位法修剪

二、創傷求芽法

這是利用植物自體修復性能，在設想期望點處用刀刻法做局部創傷，促使植物在愈傷時于該點發芽的方式，有一定樂成率。

三、嫁接法

應用現代已較為成熟的芽接、靠接、穿孔接等嫁接技術(圖10)，基本可以做到植物萌芽全由人控。

圖10 羅漢松嫁接效果

第三部門 促芽技法中未達預期時的選擇

修剪后，植物萌芽會有出現在預期點和不在預期點兩種情況。

一、在預期點或略有誤差時的調整

當修剪后萌發多個芽時(圖1)，應先看一看已萌發的新芽是否在預期點上，在的話，抹去其他多余的芽即可。若略有誤差，可考慮創作思路是否能稍作調整，或輾轉迂回，或先承后起、先抑后揚，也許獨出機杼反能聲東擊西，獲自滿外的欣喜。

二、隨機選擇法

意外中的得到也許是更值得玩味的藝術。

盆景的藝術美在于“師法自然”，以“取之自然，還原自然”入境并睜開。但由于植物生命的“不能能全由人控”，使盆景的“造勢造景造自然”變得極富挑戰性。植物修剪了，沒有在預期點上出芽，或植物沒養好，半邊枯死了，抑或剪錯了，各種缺陷的出現是不能阻止的。實在辨證地看，“完善”或“不完善”是兩種相對的狀態，沒有任何“完善”是持久的，而對“完善”的尋求，是人類不停自我提升的驅動力。因此“缺陷”的正確解讀應該是：“正由于不完善，才使得一切皆有可能。”

揚州八怪之一鄭板橋說“意在筆先者，定則也；趣在法外者，化機也”，意指創作要先有立意，神儀在心，意在筆先，此為定式；但創作中的變化，卻可能得到出乎意料的效果，而這個效果有可能是神來之筆，有化腐朽為神奇之功。這在盆景創作中習以為常，層出不窮。國畫大師齊白石對此也有精煉的評述，他說“太似為媚俗，不似為欺世，妙在似與不似之間”。但凡藝術領域，不管你是什么大師，絕對做不出一模一樣的作品，就是這個原理。

從藝術高度說開去，我們的盆景創作應不拘泥于“預期點”，更不必非得苛求只能這樣，而是許可添枝加葉，另辟道路，尋求“化機”般的別樣風貌(圖11)。

圖11 小葉榕右側飄枝趣在法外