在明式硬木家具實物中，以海南降香黃檀材質為代表的家具范例絕大大都并非產自于明代，它們甚至還要晚于清代早期，已經是滿、漢等多民族在政治、經濟、文化融合之后的藝術結晶，在斷代上應劃入清前期家具的領域。

海南黃花梨細說

海南島盛產的黃花梨木(又名降香黃檀)曾經為清作明式硬木家具的成長提供了優厚的物質條件。那么，海南黃花梨的材質特點和開采汗青又是怎樣的一種樣貌呢.

寶 島海南是熱帶林木的王國，清人屈大均在康熙中期所著的《廣東新語》卷二十五中說：“海南五指之山，為文木淵藪，眾香之多半。其地為離，諸植物皆離之木，故多文，又離香而坎臭，故諸木多香”，又，“海南文木有曰‘花櫚’者，色紫紅，微香，其文有鬼面者可愛，以多如貍斑，又名‘花貍’。老者文拳曲，嫩者文直。其節花圓潤如錢，大小相錯，堅理密致，價尤重，往往寄生樹上，黎人方能識取。產文昌、陵水者與降真香(注)相似。”

古文的斷句很重要，這段文字有三點值得留意：第一，降香黃檀只是微香，與香料、藥材中的降真香相似但并非一物;第二，降香黃檀中最珍貴、斑紋最美者，往往因為樹上寄生著其它植物，難以辨當真容，并且由于陽光、養料的缺乏，生長極其遲鈍，節花麋集，實為寶中之寶;第三，典范的降香黃檀產自海南島的東部和南部。

學者張先生將黃花梨木大抵分為三種：“一、黃檀型。此種黃花梨色淡黃，質細色淺紋理不明明，多見于較早期的明式家具;二、油香型。此種木柴含油脂較多，色暗，橙中帶黑紅，色花紋理呈條狀，光下有動感，呈‘琥珀’及‘木變石’一類玉石的透明感。這種木材極易同紅木夾雜，造型多偏晚，木質較輕;三、降香型。色土黃，有呈條狀木紋，細觀棕眼呈八字形分列，似魚肉紋，質量較重。常呈現玄色髓線構成的花紋，聚積處呈鬼臉狀。是黃花梨中最美觀最典范的一種，用量也最大。”

明時藏在深山人未識

海南島古稱瓊州，明朝時，黎人與官府長久反抗，屢平還屢叛。據名臣海瑞言，官府僅能節制周邊三、四百里，尚不及未占地域的三分之一大(見《廣東新語》卷二)。俄國特使尼古拉在清代早期匯集的關于海南島的情報也表白，“漢人(按：指南明政權的人)僅僅節制了海岸”(《中國漫記》第199頁)。并且，尼古拉在對海南島的各種物產陳訴(按：這個陳訴反應的應是在清初實施海禁前，即明朝死亡之前海南島的物產環境)之中并未列入花梨木，因為此木重要產自黎人節制區(故屈大均說“黎人方能識取”)，其時難以舉辦貿易性的采伐。據《明神宗實錄》記實，萬歷四十三年(公元1615年)，明廷在平定了海南島黎族起義之后，明神宗詔準兩廣總督張鳴岡在島內豎牌昭示，嚴禁處所官員對包羅花梨木在內的各類黎鄉自然資本舉辦“無藝之征”，傳諭“著實舉行，以圖久安”。又據明人何士晉在萬歷晚期編撰的《工部廠庫須知》卷九中記實，明廷向開拓硬木資本較早的廣東省所征調的花梨木歲貢只有區區十段(他省皆無該項歲貢)，且與其它硬木均為等額入貢，這表白在其時，以黃花梨家具為主流的硬木家具時尚大潮還沒有形成。

多種文獻資料均顯示，明朝對海南島的降香黃檀資本并沒有舉辦大范圍的開拓。據明人王士性在萬歷中期編撰的《廣志繹》卷四中記實：“(鐵力、花梨、紫檀)三物皆出蒼梧、郁林山中，粵西人不知用而(粵)東人采之”。可見在明代后期時，被開拓的重要是嶺南地域的硬木資本。隆慶開關今后，從外洋也有入口。那些明代建造特性明明的黃花梨家具，材質往往并非產自于海南島的降香黃檀。譬喻，張先生提到有一種黃檀型黃花梨，“色淡黃，質細色淺紋理不明明。多見于較早期的明式家具。”

清代始大范圍回收

海南島被清軍占領后，在康熙王朝的強力統治下，大批的降香黃檀及雞翅木等優質美材被濫伐輸入內陸，為硬木家具制造業的繁榮成長提供了富厚的原料來歷?！稄V東新語》卷二十五中說：“花櫚，凡床、幾、屏、案多用之”。在本章前面引述的關于“花櫚”的那段文字中，屈大均甚至對海南島各地產的黃花梨木品種不同都有闡明，則更是其時清廷已經完全節制了該島而且大范圍地開拓降香黃檀資本的明證。因此，降香黃檀家具相當會合地呈現于平定海南、臺灣之后的清前期的一統盛世，具有其深刻的汗青配景與成因。

此時，清帝國邊境廣漠，國內升平，清廷大范圍營造離宮別苑，八旗貴族以及漢族上層社會也大興土木，廣建豪宅。華堂需配美器，由于人們的生活 習尚及審美情趣已與明代時不同，清代室內擺設所需的家具顯著增多，致使呈現了空前復雜的中、高等家具消費市場。清朝統治者從對海南島的占領開拓中得到大批降香黃檀木，硬度適中，又是大材，比重在硬木中較輕，縮脹率也較低(跟著清代的室內擺設趨于牢靠化，硬木家具極重、易散架的缺點亦逐漸被淡化了)。出格是它的光華、紋理十分美觀，無須漆飾，建造精細家具的工期要比建造金漆鑲嵌家具短得多，能滿意清朝統治者的迫切需求，成為首選的硬木品種受到青睞，大批被用于建造中、高等家具。因此，傳世的明式降香黃檀家具絕大大都均建造于清代前期以康熙朝為頂峰余波延及至乾隆朝的這一次時尚大潮期間。在康熙末年的《雍親王題書堂深居圖》(又名《胤禛妃行樂圖》)組畫中，降香黃檀等硬木家具被宮廷畫師著意做了描畫，反應出其時皇室貴族們的時尚意趣，文人、士醫生們也競相攀比購買，硬木家具廣銷大江南北，降香黃檀等佳樹則大難亦至。

在 明式硬木家具實物中，以海南降香黃檀材質為代表的家具范例絕大大都并非產自于明代，它們甚至還要晚于清代早期，已經是滿、漢等多民族在政治、經濟、文化融合之后的藝術結晶，在斷代上應劃入清前期家具的范疇。假如把它們作為明代家具的范本去審視明代晚期的漆飾家具，會因為年月錯位而有失公允，若離開期間配景而將明末清初劃入硬木家具的成長飛騰時期，這從汗青科學的角度來看，是不行能承載的。我們應該腳踏實地地予以它們科學、精確的汗青定位和藝術歸類，使明清家具的斷代也像其它古代藝術品一樣清晰。