趙慶泉大師曾講過：“創新是盆景藝術生長的必由之路。過去的創新，在今天已成為傳統，今天的創新又是將來的傳統，以是創新是繼續的生長，永無止境”。

盆景是以文化修養為本，美學理論為指導，造型技巧為手段的視覺造型藝術。“崇尚自然、富含詩情畫意”是中國盆景的民族氣概。

潮州—地靈人杰、人多勇于拼博創新。袁歐明先生的雀梅盆景《幽谷攬勝》就是一很有創新意味的作品。該作品屬大懸崖式，但在造型上又不侑于大懸崖式的規范，作者活用中國畫中枝的穿插承破畫論，使原枝干身中段成“O”型的南枝成為個性顯著的有特色的亮點；在枝法上南北結合，剛柔并用、尋求自然野趣；構圖取全垂式，勢險相雄，掄人視覺、悅耳心魄，不愧為金獎作品。

《幽谷攬勝》造型不為成法所拘、清新亮麗；取勢夸張、險要；品相古樸、野趣；題名親情、貼切；意境內蕰、深遠；神韻肅穆、莊重；配盆、裝飾、整體組合一流，實是一較具有民族特色的不能多得的佳作。

現試賞析如下：

一、整體大效果：作品外輪廓成“S”形，有如瀑布掛川、活動感強；造型夸張，氣焰渾雄、一瀉千里，震憾人心；樹相自然野趣、厚重；題名著重于“攬”字，既相符“O”型南枝的個性又具團結、集中精髓把名勝緊攬一體之意；作品飄垂90CM，規格屬大型，制作難度高、創意足；神韻凝重古樸與題名環環相抅。

二、根盤樹干：作品頭、根臥盆，重心外懸，但主根下沉、拖根爪立有力錨定，大有力拔山虧氣概世之感；主干一、二節幾成90度懸瀉下垂，極盡大懸崖干式之美；主、副干頭段、中段、尾段順接自然、具有大懸崖造型不能多得的險、瀉之勢；主、副干攬相天成，突現主題意境。

三、枝爪結構：全樁布托合理，B主干與C副干尾梢同向左展、上昂，氣焰擴張外展，D、E、F、G四新培重點取勢要枝與B、C相同并起加強造勢的作用；A、L枝，枝勢右逆，“九順一逆”在統一中求變化；C、L頂枝組，雄而不高，既不搶奪主干事態，相反起到加強樹相厚重的作用；側枝線橫平，多呈自然枝型，其間采取軟、硬角相結合，長、短跨度互用的方式求取韻律的統一調諧，有如水花激濺，賞心精明；作品年功突顯，橫角枝麋集自我協調，新芽點翠郁郁蔥蔥，對“攬勝”的主題起到很好的強化作用。唯一的感受是側枝留空較平衡，如果主干陽面枝與陰面枝的爭讓、留空布白之間的對比更強烈些，個別地方適當虛靈些可能效果更好。

四：配盆裝飾：特制的碣黃地黑底開窗闊口中深方盆，穩重大方；黑地窗內陰文隸刻：南枝本同心、喚我作他楊詩句直朔主題，朱紅大印壓邊，光艷精明；紅碣色的方形高幾、黃碣色的方盆、茶碣色的樹干，色、形協調統一并與黃綠色的新芽色調冷暖對比強烈；繁體“幽谷攬勝”四字書于畫面右上角，配與朱紅雙印和諧畫面構圖；書、詩、畫、印四位一體極盡中國盆景民族特色。

《幽谷攬勝》造型不為成法所拘、清新亮麗；取勢夸張、險要；品相古樸、野趣；題名親情、貼切；意境內蕰、深遠；神韻肅穆、莊重；配盆、裝飾、整體組合一流，實是一較具有民族特色的不能多得的佳作。

記得蘇本一會長講過：“盆景創作既不能拘坭于純自然的真實，也不必傾軋抽象的觀點化的尋求，具象與抽象的完善統一才是真正藝術生長的必由之路”。“百花敢向雪中出，一樹獨先天下春”。盆景創作要在不違反天時、地利、人和的因素下敢想、敢鉆才能恰如其分地締造出高于自然的作品來。我真誠地希望袁歐明先生有更多更好更有創意的作品面世。