現在，中國的盆景藝術顯著地感受到了來自西歐和亞洲其他國家的文化理念和創作技法方面的壓力，同時現代文明對這一古老藝術也形成了潛在威脅。在這種形勢之下重塑盆景強國，筆者以為，重在傳承。
談駐盆景藝術“傳承”，首先是文化理念和藝術理論的傳承，它是重塑盆景強國的基礎，它體現了中國盆景藝術的魂。
盆景，這全身滲透著中國傳統文化的藝術載體，承載著深厚的文化內在，顯示了中華民族的審美取向。盆景藝術理念的傳承應成立在保護性研究的基礎上，其中包羅對盆景藝術起源的研究，生長史的研究，社會因素對盆景影響的研究，各藝術派別的形成及文化背景的研究等等。例好要研究揚州八怪字畫氣概特點以及造園藝術傾向和美學思想。這種保護性研究無疑瘵為人們就藝術形式與人文環境關系的研究提供廣漠的空間。
具有非物質文化特征的盆景藝術是靠藝人世的言傳身教，靠藝術家的締造力去發揚光大的，它沒有設施用文字和其他符號將其所有紀錄下來，即即是拍成照片，也僅是作為詳細用品存留而已。因此保護人才就是保護傳承的源頭。在這方面日本政府的做法是立法保護自己的傳統文化，包羅那些身懷特技的大師匠人，這個經驗值得借鑒。
前不久讀聞名京劇演出藝術家李宏圖先生的一篇訪談，在講到學習先進藝術大師時，他強調：較好的繼續傳統是學習藝術大師們的創新精神，對傳統器械成穩定、固步自封是較沒前途的。此說法確屬真知灼見。千年的盆景藝術正是經驗多少代藝術大家的不懈創新才得以生長的。正是依附藝術創新意識的代代傳承，才有了藝術實踐的創新(包羅理論、技法等方面)。固然，藝術創新確要成立在藝術家深厚藝術功底上，特別是中國盆景藝術是融多種民族文化于一體、集多種傳統藝術形式于一身的綜合性視覺藝術，它要求其創作者具有文學、繪畫、古典園林、園藝、陶藝等知識，即盆景創作者要有較高的整體素質，應具有較寬的藝術視野，以不停地吸取各門類藝術元素及國內外各地域民族的文化養分，來作育博大精湛的中國盆景藝術。
繼續優良的傳統盆景藝術理論的技法，再經過極富藝術修養的中國盆景界同仁的不懈積極，重塑盆景藝術強國將不再是夢。