盆景藝術在近些年得到了快速生長，受到許多人的歡迎。但老的盆景制作方式是到山上去采挖樁坯再回來培育加工，這一定會對生態造成損壞。怎么解決這個矛盾呢？筆者有幾點思索，供大家參考。
一、自培樁材
自培樁材有多種途徑：如播種、扦插、分株、嫁接等。扦插是一個比較好的途徑，它技術簡單，成活率高，培育條件簡捷，扦插苗成形較快。許多盆景用材都可以扦插成活，如珍貴的盆景樹種對節白蠟，喜歡用它制作盆景的人越來越多，但它只有湖北的鐘祥、京山兩地個別山上才有野生分布。如果盆景興趣者都去采挖，要不了多久就挖光了。用扦插的設施培育則前景廣漠，一個樁坯一年可剪下幾十枝舉行扦插，扦插成活后次年又可剪下扦插苗，這樣還愁沒有對節白蠟的盆景資本嗎？
二、盆景中小型化
制作盆景用大樁、高樁、古樁有它的優勢，但一個生長了幾十年幾百年的樹樁，覆蓋土地的面積大，固土也較多，挖掉一個就是一個大坑，對保護生態晦氣。實在中小型盆景也有許多優點。一般小樁都很健康，生命力很強，便于管養，易于搬動，送展也便于運輸，陽臺上，樓頂上都可擺放。開花和掛果的時候可搬到房間里來觀賞，特別適合城市沒有院子的興趣者養護。以是制作中小型盆景是事態所趨。
三、提倡創作山水和樹石盆景
創作山水、樹石盆景的樁材可以小一點，一般扦插幾年的樁材就可以制作出比較好的山水、樹石盆景。如梁玉慶大師扦插的米葉冬青，4至5年就相當老氣。他用自己扦插的樁材創作出來的樹石盆景藝術價值很高。山水、樹石盆景可以充分體現作者的創作思想。如盆景大師賀淦蓀創作的樹石盆景，用的都是一些中小型樁材，可創作出來的作品卻意境深遠，主題突出，充分體現了作者的創作思想。
四、限制大樁、高樁參展
大樁、高樁、古樁在展覽時很氣派，中獎率較高。以是參展者都想送大樁、高樁、古樁參展，這無疑是助長了貪大、貪古之風。筆者以為展覽要限制作品的高度和重量，高度跨越120厘米，重量連盆帶土跨越100公斤的作品要限制送展。
五、改變評獎標準
在展覽評獎歷程中，要改變傳統的評獎方式，以此來一定和支持自培樁坯創作的盆景。一是可以把蒼老、殘缺、奇異作為評獎條件，但不能作為評獎的重要標準；二是評獎時把作品的創作手法，氣概和意境作為重要的評獎條件；三是評獎時重視作品的健康和活力。