老的盆景建造要領是到山上去采挖樁坯再返來造就加工，這一定會對生態造成粉碎。怎么辦理這個抵牾呢?以下的發起，供各人參考。

一、自培樁材:自培樁材有多種途徑：如播種、扦插、分株、嫁接等。扦插是一個較量好的途徑，它技能簡單，成活率高，造就條件輕便，扦插苗成形較快。許多盆景用材都可以扦插成活，如貴重的盆景樹種對節白蠟，喜歡用它建造盆景的人越來越多，但它只有湖北的鐘祥、京山兩地個別山上才有野生分布。假如盆景喜好者都去采挖，要不了多久就挖光了。用扦插的步伐培養則前景遼闊，一個樁坯一年可剪下幾十枝舉辦扦插，扦插成活后次年又可剪下扦插苗，這樣還愁沒有對節白蠟的盆景資本嗎?

二、盆景中小型化:建造盆景用大樁、高樁、古樁有它的優勢，但一個生長了幾十年幾百年的樹樁，包圍地皮的面積大，固土也較多，挖掉一個就是一個大坑，對掩護生態倒霉。其實中小型盆景也有許多利益。一般小樁都很健康，生命力很強，便于管養，易于搬動，送展也便于運輸，陽臺上，樓頂上都可擺放。開花和掛果的時候可搬到房間里來撫玩，出格適合都市沒有院子的喜好者養護。所以建造中小型盆景是局面所趨。

三、倡導創作山水和樹石盆景:創作山水、樹石盆景的樁材可以小一點，一般扦插幾年的樁材就可以建造出較量好的山水、樹石盆景。如梁玉慶大家扦插的米葉冬青，四至五年就相當老氣。他用本身扦插的樁材創作出來的樹石盆景藝術代價很高。山水、樹石盆景可以充分浮現作者的創作思想。如盆景大家賀淦蓀創作的樹石盆景，用的都是一些中小型樁材，可創作出來的作品卻意境深遠，主題突出，充分浮現了作者的創作思想。

四、限制大樁、高樁參展：大樁、高樁、古樁在展覽時很氣派，中獎率較高。所以參展者都想送大樁、高樁、古樁參展，這無疑是助長了貪大、貪古之風。筆者覺得展覽要限建造品的高度和重量，高度高出一百二十厘米，重量連盆帶土高出一百公斤的作品要限制送展。

五、改變評獎標準：在展覽評獎進程中，要改變傳統的評獎要領，以此來必定和支持自培樁坯創作的盆景。一是可以把蒼老、殘破、怪異作為評獎條件，但不能作為評獎的重要標準;二是評獎時把作品的創作手法，氣勢氣魄和意境作為重要的評獎條件;三是評獎時重視作品的健康和活力。