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雕琢的目標是為了必定構想，完善造型，發生精采的視覺結果。構圖機關要靠雕琢來實現最后形態(重要指軟石)。
盆景造型藝術中，簡單講構圖是辦理
“形”，機關是考慮“位”，固然雕琢手法重要在軟石加工中回收，但硬石也可用雕琢要領來修飾局部不敷之處，但工藝繁復，要顛末鋸、琢、磨、刷、蝕、洗、染等工序，所以硬石山水盆景成型手段靠公道的選石(天然有形者)，顛末機關要領來完成整體結果，即擺弄每塊山石處于圖中公道的體態與位置，留意各自的體態變革又要合乎總體的統一需要，將山石安頓在各自適宜位置，并膠合成一完整的“定型”作品。
亦有不膠合，隨意拆拼移動組成很多不同景觀畫面，此法合用于中小、矮峰者，否則大型山石不作前后、閣下間的牢靠，山石坍毀是不堪設想的。
豈論軟石、硬石、部門或全部用人工造型，必然要脫出工錢做作的陳跡，所謂“雖有人作、宛若天開”，因此，要擔任發揚傳統技法，吸取各家各派所長，不絕締造新的構圖。
(1)山峰的要求：豈論長卷山水或案頭小品，每個山峰的造型要各不溝通，又要使主題(峰頭)突出，所謂主峰者，必需高聳、闊大、位置顯要、氣勢雄偉壯觀，其他配峰就不得逾越它。客山須是奔趨，層次起伏、閣下開合要自然生動，山與山的支解要交待清楚(尤其軟石遠山的雕琢)，不要暗昧不清、拖泥帶水。整幅山水大小有別、起伏有致、前后呼應、閣下顧盼、虛實相生。一盆作品的完成豈論是重山峻嶺或孤峰怪石，在統一的格調基本上每個山頂豈論大小要各有本身本性(變革)，又要與主峰相配，最起碼臨近的幾個山頭要有變革(接近的物體易發生比效)。在雕琢及部署中，一般環境下主峰不宜居盆中間，不然，會使畫面盤據成兩半，感受也單調。如考慮裝飾結果，氣勢氣魄變革，要將主峰布置在盆中間，在處理懲罰中須當真看待，閣下間不能有均勻之感。
盆景造型以不等邊三角形為主，它以自然山川為形貌對象，而組成這些畫面的圖形以不等邊三角形居多，它給人舉動、生動、富有變革，更能迎合生活 的需要，我們的周圍充塞著對稱、機器的對象，更要生動、新奇、綠色等內容來富厚、充分我們的生活 。盆景可以補充這方面的需要。
等邊三角形在盆景中引用更少，用它組成的圖象能給人以穩重、安穩等感受，但卻使人感想沉悶、機械，總不如不等邊三角形圖象來得容易處理懲罰、變革生動機動。
不等邊三角形構圖生動多變
等腰三角形顯單調、機械
雕琢包羅選料時，留意山頭不得對稱，閣下配峰在體態、重量上也不宜靠近，即不宜近似對稱，忌尖角向上、石棱石角銳利，不然會顯整體松散缺神，人工匠氣過重;忌梯形分列，因會產朝氣械人工的陳跡。制止等間隔部署在同一直線上，不然缺少前后層次、疏密變革等。
山頭部署(一)
(一)山頭缺少變革(二)山頭有變革
山頭部署(二)
(一)有比擬變革(二)山峰困繞過緊
山頭部署(三)
(一)山頭對稱(二)山腰對稱(三)山腳對稱每盆作品機關公道，又發生必然的比擬，留意適當比擬的搭配便自然會顯暴露美來。山水盆景中的比擬是指山的坎坷、大小、厚薄、消息、虛實、離合、豎橫、起伏，包羅局部之中的線條是非、斜線的陡急、塊面的主次……，使主峰在群山圍繞之中，為群山之首，不要相差無幾。但遠山造型除外，主峰困繞不宜過緊，不然主題不突出;也不宜過度浮夸，使其分手、盤據，無依無靠缺乏應有的中心及呼應，山石之間不能組成一個整體。
硬石的組合有多塊山石組成，軟石的造型有多少山峰結合，這猶如7個簡單的音符，老小城市哼，但要組織成公道、動人的曲子就不是一件易事了。盆景機關同樣如此，什么處所要高，什么處所要矮;哪里宜闊大，哪里宜細小;那邊要陡，那邊要緩……，這就形成了盆景特有的節拍感。出格在硬石的部署中，對山石的各種移動不要認為是一種機器的搬運，簡單的擺列，實際上是作者在創作、構想，在撥調理奏。
山水盆景的節拍感
在加工、選材部署中，務必做到每組線條從不同角度看都處于自然流通之中，既有每組線條的本性，又要和總體有共性干系。線與線之間做到主次、輕重、緩急等各類比擬變革恰到長處，決不能呈現僵澀之感。
正、側、底各呈不等邊三角形
任何一條等高線都要有大彎小曲
軟石的雕琢、硬石的機關，是通過技法來實施的(設計)，通過雕琢，機關也就在不絕提高。而雕琢、機關等技法實施是在構圖、思維根基成熟后開始的，雕琢、機關的重點應放在圖象的正面(山頂至山腳)及閣下兩側，也就是觀眾視線易擊中的重要方面。
(2)山腰的要求：山頭有了變革，山腰也得制止單調、對稱，山峰的美是背景腰的陪襯才能浮現，豈論險峰、山巒等山腰線條要自然流通，生動活潑，使閣下、前后山坡腰線各有變革，甚至小段、局部的近似也得制止;從坡度等高來講一邊陡一邊緩，使山的造型能明明發生一個動勢。一盆好的山水作品從任何一個截面城市呈現明明的差池稱狀及底面上的曲線變革
雕琢、機關時留意立面上的前低后高，易形成前后層次及山腰變革，留意平面即山底面上的前窄后寬，因這影響到立面上山坡、山腰甚至山頭的變革，這樣呈現的層次富厚豐滿，曲折幽深，彼此淘汰滋擾不被遮沒，也是一種小中見大、山腰生動多變的藝術處理懲罰手法。
(3)山麓的要求：山麓即山腳、坡灘，包羅遠山、近島、礁巖等矮小部門的統稱。
山水盆景“上觀峰、下觀腳”，作品的精力由山峰中反應出來，變革則由山腳中浮現。山腳成為重要撫玩部位，必然要有周密的機關，如圍繞、曲折、蘊藉、虛
實、埋沒等，內容無窮，全在匠心的巧施。
缺少山腳共同，如石柱插樁，無親近感
有了山腳共同，畫面生動活潑
作品中強烈的比擬會引發人的觀感，有時會影響畫面的整體結果。而適當的比擬又會和諧干系求得統一，增添作品的意境。譬喻，盆中的山石為剛、水為柔，要托出水的嬌媚、生動就得背景麓的變革，使山得水而活，水得山而媚。如盆內山腳或是紀律式的，或一目了然，缺少蘊藉，也便沒有了撫玩內容與裝飾美而顯乏味了。盆內水是靜止無聲、無源無頭的，有了山麓線腳的曲折會以為水是“活”的，理想出從山中、毛病、石洞中有泉水流出，潺潺有聲，真謂“此處無聲勝有聲”，發生靜中有動的藝術結果，使構圖生動、寓意活潑。
所以，在建造山水盆景中務必處理懲罰好山麓的各類干系，施理得法必定可以襯托、加強主題性格，可加深盆內結果。對山麓的部署要按照造型要求而抉擇，假如造型自己簡捷粗放，即近景造型，那么山腳變革也可大略點，即上豐形造型，呈倒三角形、上大下小。假如主題是精細多姿的遠山造型，山腳相應變革富厚，屬下豐形造型，即正不等邊三角形，上小下大底面范疇大，內容也要多。有了山麓的各類變革才會使人產生各類遐想;平緩處可起居人家，供游人坐臥休息、淺灘處可設想到供舶船作渡，能登、離景區……。
山麓部署
(一)遠山屬下豐造型(正三角形)
(二)近山屬上豐造型(倒三角形)
總之，山麓在盆內的浸染可起到共同、調解、完善畫面，增加空間層次，加深空間變革，如缺少這些區區小石的遮蓋、襯托，會使整幅作品失調、失衡。部署時不要掉以輕心。豈論軟石的雕琢、硬石的機關，在山腳處理懲罰上強調大彎小曲的變革，即大彎中穿插小曲的變革，大彎是山的投影，小曲是山之脈絡深淺紛歧，而大彎小曲的變革少不了背景麓變革部署出來，山腳圍抱做到口小內大，也作為小中見大的一種處理懲罰手法，使景觀更蘊藉幽深。
底腳曲線的設計不能處在同一直線或同一弧線上，因弧線的展開伸直也是直線。
錯誤的底腳設計
(一)底面曲線處在同一弧線中(二)底腳曲線處在直線中(三點一線)
底面曲線設計正確，處在S形變革中
豈論平面與立面，線條過渡要流通，收放開合運用自如，做到凸要淺，即山的分層薄;凹要深，即山凹脈絡要深，這樣在立面上才可顯示出富厚的層次;在平面上即山腳底面，曲幽蘊藉，明暗比擬強烈，山的立體結果精力而豐滿(質感)，韻味更濃、實感更強。
在選材或雕琢加工中留意山麓造型在跟隨主題中求變革。在統一的格調下尋找共同，只講統一無變革會造成畫面機械，而只講變革缺少統一會使畫面松散混亂。因此，必然要強調統一中求變革，變革中聽從統一，這是山水盆景尋求的多樣與統一干系，是盆景藝術的根基紀律。
中國畫構圖務求“虛”“實”之間的變革，山水盆景受其影響也嚴格考究“虛”“實”干系。山石在構圖中屬“實”的內容，因此，在盆內必然要留出必然的空間作為水面的處理懲罰，成為“虛”的內容之一。雖然山石自己的變革也存在著“虛”“實”變革，而水面(包羅陸地山石)的某些處理懲罰也是為了求得“虛”中有“實”，形成一個適當的比擬，這樣制成的一盆作品就會顯得“虛”“實”得體。變革中“實”是為了映襯“虛”，“虛”是為了陪襯“實”;而“虛”并不代表在盆內空洞沒有內容;“虛”，實際自己也存在著內容。詳細處理懲罰中“虛”反而難于“實”，因為“實”是可見有形、可以觸摸得到的。在盆中“虛”處要處理懲罰得欲斷而不絕，不行一目了然，空缺處可用樵、島、遠山、船筏等處理懲罰，此所謂“虛”中有“實”。只有通過“虛”的處理懲罰才會發生較好的藝術結果。
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