(1)操縱技術

在樹樁盆景的建造包羅培養進程中，常常交交流用各類技術，如劈、鑿、雕、刻、撕、磨、碰、蝕、染、灼等，每種技術所用的東西和做法各有不同。

①劈：用利器，大儀闊斧地劈斬樹干等處需要加工部位或將骨干對劈剖開，造成傷變是塑造古枯樹樁的一種加工手段，但會留下儀斧陳跡及傷面刻板的弊病。

②鑿：用木匠鋼鑿刻鑿干、枝至符合深度(寬度、長度)及起伏凹凸等變革。處理懲罰不妥工錢刻痕明明。

③雕：用鐫刻儀雕鏤木質部，使不盡如人意處更自然公道。

④刻：刻與雕內容相似，技法各一，用刻儀精雕細刻進一步塑造樹木枝干，切合自然程序，有古枯之意，出格皮層傷口附近刻平利于愈合。

⑤撕：用手虎鉗撕塑造部的樹皮或木質部纖維，使枝干蒼勁自然。

⑥磨：用手工、機器等打磨加工面的人工火氣之處，使其傷面自然流通、狀若天成。

⑦碰：在表皮處用錘等鈍器磕碰，作物理刺激形成傷變，今后愈傷后會形成“樹瘤疙瘩”，使樹干古樸怪異。

⑧蝕：用酸等化學處理懲罰法加工刻鑿的木質部，求得加工面的自然老化(防備沾污樹皮、滴入土中)。

⑨染：用顏料、硫橫等涂刷裸露的枝干(去掉樹皮暴露木質部處)，使其古樸自然，

狀如多年枯干(枝)、白枝，與才削皮木質部的質感明明不同。

⑩灼：用電烙鐵烙燙木質部(經鐫刻過的部位)，造成深淺色彩之變，及仿照雷擊、火燒造成的古貌，使鐫刻自然之面更拙樸(雕琢面雖處理懲罰自然，但顏色平等，經灼燒后更趨自然)。

要建造一盆好盆景，重要的因素是材料及對證料的認識與領略，對證料的技法處理懲罰。盆景的創作就是想與做的全進程，想就是構想，做就是建造，是實施技法進程，回收技法手段到達構想所設想的形態、韻味，也就完成了創作進程。

未做意在先，構想在前做在后，在建造中進一步完善構想。下面著重從技法上介紹造型進程。

(2)選材

各類樹木的不同生長年份、生長情況不同會形成它們各自的外形特點及固有的格調情趣。

一般而言，中型樹樁材料十分難選，因為它不像小型、微型盆景“以小勝大”，可塑性大，可隨意改革;又不像老樁(大樁)盆景，只取其形及意的“老、大、古、蒼”材料，僅需局部改革。中型樹樁在兩者之間，比老(大)樹樁在外形上顯得欠缺，比小樹樁難以造型，尤其反應在骨干造型的難度上。

選材有兩種環境。第一，建造者先有一個根基構想，然后去物色材料，沉著地在浩瀚材料中挑選，以為切合設想條件者便可入選。此法稱依題選材，即針對性選材。

第二種環境是按照手頭已把握的材料，或無意之中覓得抱負之材，闡明適宜何種造型，應用平時積聚的經驗因材施藝，此屬即興發揮。

一般對建造孤賞性盆景材料的要求較高。因為孤賞樹獨立地存在于盆內，毫無烘托，沒有粉飾，稍有不慎會影響審美結果。而綜合性撫玩盆景是有多種因素組織成景的，是組成整個畫面的一個整體，各類材料之間可以彼此取長補短，隱掩不敷。

因此，選作孤賞性盆景的材料，其樹樁從根、干、枝、葉等都要仔細審核。根，不單要隆露盤虬，并且要蒼勁有力，有扎根大地，搖撼不動的意境。干，上下粗細要刀稱，既粗壯又顯蒼古，包羅了樹干上皮層的折皺、節巴的老態，甚至木質部枯朽裸露，作為歲月的刻痕;還要考慮可否彎曲作勢，這是建造盆景的下午地點。有時骨干不易彎曲，可以改變種植角

度。對付側枝的分列、數量、彼此干系及是非粗細、比擬干系等亦要統盤考慮。構成樹樁的骨骼是樹干與側枝，而血肉之軀常靠小枝、葉片的團結與變革。別的，材料的原始高度及造型后得到的高度，即技法處理懲罰中樹干的彎曲或修剪截干后的最終高度，這兩種高度之比和盆內空間干系是否融洽，材料的長勢是否旺盛，須根生長環境如何，都是選材要素。

中型盆景最好選用顛末盆栽的材料，造型手術后有一個適應進程，假如是野生或地栽掘取者，缺少盆栽的過渡階段，經造型上盆，損傷較大，比盆栽者難于適應，影響生長，影響成活。有的中型樹樁看起來還算老節，實際生長勢在衰變，一旦造型修剪、移植后難以規復、滯僵不盛，“未老先衰”，這是材料的一種弊病，選材時要留意。

組景機關時要回收多棵材料，除了考慮上述條件還要留意彼此公道的共同與比擬干系，樹木數量越多比擬干系越巨大，更要當真選擇，務使賓主之間和主題協調呼應，不要純真認為樹多可以彼此補充各自的不敷，而忽視彼此間的各類有機接洽。材料也有正背之分，建造時不能強求本來的朝陽面為正面，應該尋找它的最佳角度，包羅根、干、枝、頂的全面考查，團結將來形態的上下、正背干系來抉擇新的造型撫玩面。

附帶提一下，雨后、積水時不要將材料取回建造。一方面根土濕潤泥濘，未便松土種植;另一方面葉片濕潤沾手，操縱不爽快，葉、針等易脆斷，出格干、枝含水過多，造型時更易斷折。建造時根土必然要干，事前能少澆或停澆水，擔保建造的順利舉辦。

(3)疏剪

這是為造型掃平障礙的第一步。固然選材時針對證料的粗獷野態已有了根基構思，已考慮了新形態的劈頭框框，由于造型時無用、有礙的枝條會滋擾調查與思維，故障造型，為理清端倪，必需對證料舉辦適度的疏剪，便于下一步考慮。

動手時必然要凝思靜想，哪里為正面，角度怎樣，骨干的造型幅度，是順勢發揮照舊徹底改革，枝條長度，展開角度，哪里存留，哪里裁截，等等。雖不作為最后抉擇，亦要理出個或許頭緒。

疏剪自己是一種藝術處理懲罰手法，是為今后的造型打好基本，去除纏縛鐵絲的障礙。它不同于普遍樹木的修剪，只考慮通風透光，根基均衡等一般純真的園藝技能。疏剪時要將附帶老葉、黃葉、病枯枝、僵弱枝酌情排除，對部門僵枯枝可保存，以起到均衡畫面，加強蒼古野趣之貌。

疏剪必然要慎重行事，寧少勿多，寧長勿短，少剪多留，這是為構想及建造時的不慎留有余地，待造型定局后再作進一步加工定型，否則行動過頭是無法挽回的。

(4)造型

材料選好經仔細調查研究，有了創作意圖與欲望，以為有把握把這個意圖與欲望用活潑的形式去表示出來，這個表示進程稱建造。

建造盆景比如下棋一般，不能在乎于一棋一子的得失而影響大局，盆景亦然，不要痛惜一枝一葉的去留而影響整個造型，也不要掉臂大局地胡亂修剪。

①造型對自然的警惕：建造盆景不光純是一個技能進程，更重要的是意境表達，要寄情于自然，設想中形體的優劣要靠雙手來實現。

一盆作品的美首先在于造型的美，造型美是接收、匯總了自然界的樹木各類怪異之處。野外生長的大樹、古木，下部枝條平展或下垂，中部枝條平伸或略仰，上部枝條上翹，總體樹冠組成下大上小的三角形干系，枝條所以形成這種紀律的干系，是為了葉片展得更開，得到更多的光照，這樣勢必下部枝條為了爭奪陽光而橫出伸長，受重力影響慢慢下垂，上部枝條處在受光最足的范疇，無遮擋無阻礙而上揚生長，中部枝條處在兩者之間，形成了不同的枝條伸展姿態。再有，樹木生長到必然高度，頂梢抗擊自然，小枝虬曲，俗稱樹大招風，樹身高峻受風而搖曳磨擦，枝條常常處于物理刺激之中，而顯虬勁短小，從生物學角度看，小枝短小物理機能好，不易折斷。這些都成為樹樁造型中警惕的依據，雖然還要靠此后養護中的藝術修剪，進一步完善形態到達審美要求。

②根的掩護：豈論盆植、地栽，取材后留意查抄根部外貌的環境，未露者可以輕輕削除表層土壤，調查有否可操作處即可撫玩處，團結骨干條件抉擇造型主面，不要隱藏了根部可撫玩部位，或偏離了主面偏向。

枝條生長

(一)自然界樹木生長紀律成正三角形(上小，下大)，下部枝條下垂(枝長受重力下垂)，上部枝條上仰(陽光足)，中部枝條在二者之間

(二)高峻樹木枝條虬勁

建造時不要等閑把根窠土壤抖光，也不要用厲害東西刨削，以免傷及須根，可以先用塑料膜包裹根窠加以掩護;也可用碎盆托牢根窠加以掩護，個中中型盆景的生長勢遠不如小型樹樁，它的木質化程度高，損傷后不易愈合，出格生命之根更要嚴格掩護;中型盆景建造時間稍長，根的呼吸接收會受到影響，總之，造型進程中，為了根部少受損傷盡大概想得全面一點、掩護好一點。

③骨干、硬枝造型要領：樹樁盆景造型的成敗在于骨干及側枝的形態變革，彼此融洽。對證料，骨干如能用鐵絲塑造者，用適宜粗鐵絲從根背部插入(在抉擇塑造主面的環境下)，向上斜向與盆面呈60°夾角上繞(圖4-117)，插入鐵絲避開有礙之根，盡大概貼緊皮表不行松動，靠金屬絲自身的硬度(降服彈性)稍帶工錢壓力，可一手上繞另一手緊跟后撳，防備游動、松彈。

緊貼樹根插下鐵絲

與盆面呈60°夾角向上纏繞鐵絲

為制止樹干、側枝皮層受傷，先用麻殼、棕片等有韌性、保濕、透氣的材料包繞裹緊，所繞偏向同今后繞縛鐵絲偏向平等，而鐵絲所旋偏向同干、枝所彎扭偏向同步，這樣三者合一才能節制好形態，外表顯得清潔利索。

包裹麻殼、纏繞鐵絲、

枝干的旋扭偏向，三者要平等

對付更粗的樹干，可以用直的粗鐵絲一根或兩根放在樹干一側或閣下兩側繞上麻殼，外繞鐵絲用彎干器舉辦彎曲造型。

各級枝條選用鐵絲的粗細依彎得動為宜，太粗易傷皮層，又不平貼，實感冒雅;過細無法到達預想結果，只有選用適宜的鐵絲造型才能給枝條揉進力度，呈現的枝干顯得老熟有力。造型前可先用手指試彎一下枝條的軟硬度，不同樹木(包羅樹齡)的枝條會硬脆紛歧，這樣便知用幾號鐵絲為適宜(最好用修剪下的同棵枝條作檢討)，彎曲時運力的大小如何，包羅所施技能步調，和驗證設想中的造型是否能到達，在試探中以為不可可改變設想，按照感性常識從頭組織調解造型。繞鐵絲時十指并施，尤其用兩手拇指逐步運力旋彎，往設想弧度遞送，有時要通過多次彎扭才能到達所需結果，千萬不行性急、行動過頭，假如高出枝條自己彈力遭受限度會折斷，一般斷裂1/2不成問題，傷口復位后用麻殼包裹掩護，再繞上鐵絲造型，盡大概不要在斷處作大幅度彎曲，不然枝條雖不至于滅亡，但影響了造型，影響了整個形象。

每盆作品的定型決不是靠一兩次造型便能樂成的，在造就階段要重復多次校正姿態，復整掩護形態，經多年才顯示出抱負結果，縱然其時建造完成已屬不差，從標準看還算完美;還得通過多次嚴格的復整、修剪等工作慢慢完善、完美形態，使精力氣質更佳。在日后打點中如發明鐵絲開始陷入皮內，要當即拆除，以免影響生長，粉碎枝干形態。

對付小樹樁，由于生長速度快，木質化程度不高，一旦鐵絲拆除，生長便會失控;因此，必需繼承用鐵絲復整。復整時的纏繞鐵絲應和原繞偏向平等，但要避開本來的扎縛陳跡，讓樹從頭納入工錢節制的軌跡生長。這樣，到必然年限，植株就會到達抱負地步，不再用它物牢靠就可成為一盆成熟、定型的作品了。

骨干所繞鐵絲繞到頂梢后，多余的鐵絲不要當即剪除，必然要留出一段作為借助造型時的杠桿，硬干、包羅枝，隨之可彎曲了，待形態塑造完畢，鐵絲頭回壓繞緊后，再將多余鐵絲截除。

鐵絲在枝及梢處

留出一段作杠桿，便于造型，完成后回壓剪除

鐵絲造型

(一)鐵絲基部壓牢，便于造型，不易松動

(二)樹干與枝條用一根鐵絲更易造型

骨干從基部開始便要考慮如何彎曲作勢，假如不能彎曲或達不到所需要求，可以考慮在種植時改變角度，將樹干適當斜栽，能降服根本僵直之不敷，在脫盆造型時就要留意骨干傾斜與枝片間的彼此相同與接洽。骨干的第一曲為下午，不能“凸肚”正面朝外;也不能凹彎正對前方，顯得別扭做作，何況和壓頂之梢的前傾有反復之嫌;凹彎，指根部以上第一彎，可以側向正面與盆邊呈30°夾角，可制止弧面與盆邊平行的弊病，又可增加干體的層次厚度。

骨干凸彎處為主側枝著生點，易得到富裕陽光，長勢繁茂，凹彎處著生次側枝，相對遮蔭，長勢單薄，視環境也可截去此枝來突出重要枝條，或耽誤生長枝(主枝)得到充沛陽光。

造成樹干自然曲屈的原因是自然重力、生理特性、以及引力等浸染所致，對樹樁作勢時，要參閱內中因素，使造型更合情理。

斜拉樁促使骨干凹彎

(一)根與骨干不呼應，顯得輕滑浮動，可右斜拉樁

(二)根干呼應，顯示力度，如右斜拉樁使造型更趨公道

鐵絲起步從骨干背部開始

向閣下側枝繞縛，鐵絲起步角度要小而緊，便于枝條塑造

塑造骨干，下部曲屈

優于上部，顯示主體的力度

嫁接苗造型時要留意接口的掩護，如不注意會導致愈合口的掰裂。造型繞縛鐵絲時嫁接處盡大概用鐵絲托牢，用力彎動時避讓此段。

鐵絲托牢嫁接口

向右彎曲不易掰裂

向左彎會掰裂

骨干、硬枝以為用鐵絲不能到達抱負結果，可用其他要領“強行”扭曲;一種用鐵絲吊縛，將干、枝彎到所需角度用鐵絲吊牢，枝干皮層上受力處用竹片、布片、膠管等掩護，以免陷入皮層而造成損傷，另一頭可縛在盆口或根本能遭受力的處所(亦要有掩護法子)。

吊縛加牢靠

另一種要領將6 ～8 毫米的鐵條截成20 厘米閣下長并預彎成所設計弧度(角度)，在枝、干彎曲的部位先用麻殼扎緊鐵條一端，然后用彎干器慢慢把干、枝彎到鐵條溝通角度臨時牢靠，當即用麻殼將鐵條另一端及全部扎緊縛好，松開彎干器及牢靠索即成，這樣，干、枝被嚴格節制在鐵條之中而不會反彈失態，須要時被彎曲處用兩根等弧度鐵條閣下夾緊結果更佳。

鐵條預彎及其牢靠

(一)6～8毫米鐵條預彎成所需弧度(二)鐵絲牢靠一頭

吊縛牢靠

(一)將枝干彎到鐵條同弧度吊縛牢靠

(二)剖面圖， 干部放一或二根鐵條來牢靠

彎干器可本身建造，可替代徒手無法彎曲的漏洞，更顯省力、省時、安詳、靠得住。

也可由樹干從中間從上到下對剖開來，外用麻殼松緊適度地全部繞好，原本不易彎動的也可以改變姿態了。實在彎不動的樹干可改變種植角度。

另外， 還可在樹干上運用刻、雕、鑿、劈、撕、磨、蝕、染等技法補充原有的不敷，提高撫玩結果。

樹干的形態動勢可抉擇作品的此后造型，處理懲罰、塑造樹干要附合總體條件，骨干得勢才能使側枝高下、向背、參差等變革有條不紊的布置好，各類承接干系才能處理自然，頂、枝、根彼此呼應，所以成型下午在骨干的造型取勢上。往往一棵平凡的樹，由于骨干得勢，姿勢角度調理得巧妙可增色不少，有時會頓生“奇觀”。

骨干彎不動，可改變種植姿勢

機關時骨干從根到梢不要完全袒露無遺，也不行遮得過多過多實，應該以藏為主，局部裸露，共同后部枝片，整個別態顯得豐富，層次豐滿，展示出樹干古健、側枝灑脫、小枝虬勁的活潑姿態。

(4)側枝造型：枝條的造型要緊隨骨干，共同整體造型，它是組成總體形態變革內容地點。枝型基天職上挺、下垂、橫出三大姿勢，造型中再分出各類變革。

側枝造型

(一)側枝盡大概不消程度枝，制止與盆邊平行的弊病

(二)重要側枝不與盆邊平行

不公道的側枝造型

(一)均勻分布(二)輕重失衡

(三)姿勢類似(四)四平八穩

公道的側枝造型

主枝即一二級枝，有時包括三級枝，是共同骨干組成盆景之骨骼，別的次枝等從屬于骨骼，為富厚形態而處事。一般閣下枝是構玉成局重要外表面的下午枝，必然要充分擺正干系。前后枝作為幫助閣下、調理各類干系，是組織層次的重要枝條，它們的彎曲比骨干好把握。

每完成一級枝的造型緊接著做同一枝上的二三級枝的細加工造型，待整枝完成后再換另一側枝。枝條由主到次、由下而上、由中心向閣下(由內向外)，前后輻射，慢慢改革，慢慢完善。枝條的分布除了造型中有意識地布置成離合疏密、調動角度，還要考慮生理、生態的公道，各枝條的造型中與生長中所擔負的浸染，既做到造型的好看，又不會彼此滋擾、彼此遮擋，否則今后會萎縮。

枝條造型公道

盆景樹枝分布公道

側枝的彎曲不要呈此刻同一平面或同一直線上，尤為骨干上每一側枝的起步姿勢是顯示力度、調正角度等干系的重要一著，但小枝除外;別的側枝即一級枝盡大概不消程度枝，因為盆邊成程度狀有反復的弊病，應該用傾斜線，包羅與盆邊的夾角干系。它們之間的是非、前后、伸展姿勢角度、離合開合等干系，一視骨干造型;二視總體名堂而機動變革;對各自之間的彼此接洽、跟尾轉折、從根至梢形態逐漸變革等進程要交待清楚。

對付結頂枝順樹姿、樹勢，向側前方傾斜，一般放在各枝之后，結頂的朝向代表了哪里為正面，代表了朝陽面，前傾含示了熱情、友善、謙虛，結頂要有必然的比重，包羅造型的力度，大了，厚了，有頭重腳輕之感，還會影響下部長勢;小了，薄了，壓不住陣腳，呈頭輕腳重狀。

5.種植要領

種植前仔細削除根部土壤，修剪傷根、枯壞有礙之根。別的，考慮好種植位置、深淺及姿勢角度、空間干系(在選材、選盆、造型時已作考慮)，認為切合程序、合乎要求了再覆土種好。

種好后還要作一次校正，調解好枝片干系，對每個枝端舉辦當真修剪，一般一二級枝按照造型需要抉擇最后是非，別的各級分枝留一至三節，或留兩至四片葉。一方面便于此后抽發更多新枝葉，使枝片更繁茂、濃密、健康，也可淘汰手術后的損耗。缺少修剪或修剪不公道，只會使小枝細長無力，缺少短節分叉。根部修剪也是如此，以促使更多的須根生長。對萌發強、長勢又旺的樹種如榆、枸骨、雀梅等可舉辦強修剪，讓營養會合供應幾個保存枝上，今后萌發的新枝會粗壯有力，反而比原有老梗更能抽發、長粗，更易造型，不要純真認為老枝老梗顯示了年份，姿勢也不錯，修除它以為惋惜，豈知這些枝梗會影響生長，日后難如人意，唯有更新才有成長前景。對某些常綠針葉樹、抽芽率差的樹種要慎重行事。

種植中為辦理畫面中的平衡干系，及空間，考慮樹的造型動勢，團結盆的大小形狀，不強求種在盆的中間(指綜合性撫玩盆景)。

盆栽位置

(一)樹頂中間部與盆中間部相對為標準種植

(二)樹與盆不服衡，似有頭重腳輕之感

種植時根部附近、根部曠地處要仔細投入介質，勻稱搗實，但不能像夯土似均勻，應如梅花點搗實，澆水養護，也可吸水式灌溉。

如覺察樹樁松動，要尋找原因，是根少盆淺栽不牢，照舊有硬根在頂撐;是介質太松，照舊沒壓緊，等等，找出原因逐一辦理。對盆淺者用細鐵絲上下捆牢，防備松動、影響須根的生長，利于傷的愈合。

鐵絲扎縛，防備樹木松動

種植時要考慮立面與平面上的空間干系，立面上無枝無葉處為空缺，盆表(盆面)無樹無物(草、苔、石、擺件)處亦為空缺，該留枝葉處必然要留好，種植定局后再作當真闡明、查抄，包羅各類比擬干系，不合構圖者該怎樣處理懲罰就怎樣處理懲罰，決不能拖泥帶水，目標是完美造型突出主體。表土裸露處鋪上青苔，公道素雅的綠絨般鮮苔對畫面有著必然浸染，雖“無物”勝有物，大大加強了作品的撫玩結果，顯示成熟的符號，俗稱服盆，不像才上盆的作品坦暴露新土的“火氣”，似從自然中來，不是工錢栽種的樹樁一般。

也可以用干的長毛苔包圍，用鐵絲釘牢，淘汰蒸發及盆土沖刷，覆碎盆片亦同樣原理，待樹木須根發家、泥土物理布局從頭組織好后移去。此法用于提根、露根等盆景的培養，成熟后移去粉飾物，讓其繁殖青苔。

一般孤賞性盆景，盆面的處理懲罰較為簡單，只考慮有否須要暴露根部，此外不作藝術修飾，鋪苔要略低于盆口，以利日后澆水、施肥。

對綜合性撫玩盆景，它的種植就巨大了，沒有牢靠模式及位置，要按照樹樁的粗細、高矮、姿態等綜合環境而抉擇，部署時或近或遠、或聚或散，變革萬千，憑據主次等比擬變革在盆內分列較量，重復調試，認為滿足了培土種好，加土種植時防備錯位，哪怕絲毫的移動也不可。種植中以主樹者為重點，也要考慮觀眾的視線。群體樹盆面的起伏開合，按照樹樁的分派而抉擇。主體樹下地形較高，面積也較大;客體樹下地形相對低落、面積小，主體組地形高于次體組，兩組地形間有一個低谷。配石、種草也隨主題而抉擇各類比擬變革，環繞主題處事。

種植碰著有礙長根、硬根，未便截除又無法到位時，包羅種植深度、姿勢角度，可以將這種根在可取位置切成契形，約為根徑的二分之一深，反偏向即能彎變角度(圖4-138、圖4-139)。契口中嵌上石片等，不使反彈便可種植了，傷口今后會逐步愈合。

盆內容納不進硬根

根部切成契形彎曲后可種入盆內

6.種植位置

對靜態的、動勢不大的樹一般適宜于圓、方盆，植在盆中間，處在盆中間使附近空間平衡，有四平八穩、高峻宏偉、永固剛強的感受。

對有動勢的樹如傾斜式，不是依據根在盆內的中間位置，而是抉擇頂梢在盆中間為宜，這樣根有時會處在長盆靠后近盆角處。盆內空間失去了平衡感，會感想盆面余下的部門明明呈空松狀，壓倒所種植物，有一種失重感，平面空間的失控影響了立面空間大小的比擬變革，得借用長枝、跌枝來充分或遮蓋地形，用山石、小草以取均衡。

符合的種植位置會增添意境的表達，譬喻動態的樹要沖破均衡，種在偏離中心的處所，使動勢趨向盆中間或越出盆外，種植位置根基受樹樁造型而制約，樹樁造型可抉擇種植位置，兩者是相輔相成的

樹的動態

(一)(四)細小無動勢，缺神

(二)(三)粗壯有神，動勢足

多棵樹栽種于一盆，扮作深山老林之狀，在明明位置而又最顯著處種植主樹，包羅留意體態、神態、姿態，稱當家樹，別的各樹多寡參差，疏密離合，變革自然，務使閣下、前后、上下呼應連綿，為一個造型整體處事，自然組合決不能留下人工陳跡。在栽種時進一步驗證各類變革、比擬等干系，使其交待更自然，降服反復、做作的短處。否則，完全種好后再復查出短處，返工增加不少貧苦，甚至影響生長質量。