盆景的構圖與機關，是對風景的詳細布置，是處理懲罰盆景畫面和立體形式布局的一種藝術創作手法。盆景的物境與意境都是通過構圖和機關來實現的。盆景構圖應具有造型活潑、形象調和的完美布局，在對立統一的原則下處理懲罰好盆景中風景之間的各類干系，運用辯證手法，團結思想感情，使作品到達調和統一的藝術地步，對立統一紀律在盆景構圖中有以下幾點。

1主次理解

一個盆景創作，首先要成立主體。主體是作品的中心，起著管轄全局的浸染。在對樹木盆景造型時，雙干合栽時要使樹干一大一小、一高一低，以分清主次。獨干式的樹木盆景也有主次之分，骨干是樹的主體，側枝為客體，起烘托主體、完善樁景構圖的浸染。山水盆景也有主峰、次峰之分，以主峰為主題，主峰在體量、形態、安頓位置上 要 與 次 峰 有 明 顯 的 對 比，同 時 二 者 還 要 呼應、統一，表示出完美的藝術形式。

2虛實相應

在盆景藝術創作中，虛與實這對抵牾處理懲罰，對盆景構圖和意境塑造是至關重要的。實是指有形實物;虛是指空缺、虛無。就盆景來說樹木、山石、配件為實，實物之間的空缺空間為虛。風景之間的布置只有做到虛實相應、相輔相成，才能到達完美的結果。

3疏密公道

疏與密的公道處理懲罰，是表示盆景造型機關的重要手法。盆景造型對風景的布置要疏密有致、機關自然。疏不便是無物，密不便是混亂，疏密布置不能等量均衡，要從視覺結果、藝術結果、審美結果等方面綜合考慮，使盆景風景之間疏密自然、調和、遙相呼應。

4消息相依

在一件盆景中要動、靜相依相附，通過適當的比擬，突出其動勢或靜勢的塑造，使其形象動中有靜，靜中有動，到達活潑、生動、富有藝術傳染力的結果。盆景造型考究動勢的營造，“險絕取勢”是常用的要領，但險奇中要求平穩。譬喻懸崖式盆景的樹干向縱深處傾斜是突出其動勢，但其根部應粗重，裸露似鷹爪，加

上配石等技妙手法，巧妙增加其整體的不變性，所以消息相依是盆景構圖的又一重要手法。

5露中有藏

盆景藝術應做到露中有藏、有隱有顯、耐人尋味、啟人遐想，既有直接的形象特征，又有間接的意境內在。盆景藝術的創作是在有限的空間揭示出無限的地步，從而締造出深遠的意境，其藏與露的藝術表示至關重要。山水盆景中，要想表示出眾山群峰之聯貫、水岸迂回之變革、溝壑幽谷之深遠的藝術結果，必需以各類表示手法綜公道，公道 局，做到隨水依、水繞山走、幽谷曲折，到達深不行測、視不見底，使人發生山后有山、景后有景，水流源淵未測，思之源無盡觀之意深長的結果。

6剛柔并濟

剛與柔是盆景創作中又一抵牾統一體。盆景中所表示的高山之宏偉、蒼松之挺拔，具有陽剛之壯美;而小橋流水之清秀、垂柳依依多姿，則具有陰柔之美。盆景藝術氣勢氣魄的表示有以陽剛之美而取勝，也有以陰柔之美而見長。詳細到每一件藝術作品則沒有純真的陽剛，也不存在純真的陰柔，而是柔中有剛、剛中有柔，通過剛柔的比擬使一方突出地表示出來，這種藝術構圖表示就是剛柔并濟。

樹木盆景造型的陽剛之美，表示在蒼勁、挺拔、粗壯、深厚、剛健、穩重、豪爽、動勢弛張方面;陰柔之美表示為溫雅、寧靜、清秀、多姿、超逸、細柔、動勢弱、靜勢內斂等方面。

山水盆景的剛與柔表示也較明明，山石為剛，樹木和水為柔;山石直立為剛，坡角、起伏曲變為柔，所以說盆景之中剛與柔的抵牾統一無處不在。

7枯榮比擬

枯榮比擬，重要是對樹木盆景造型而言，其他形式雖有浮現，但遠不如樹木盆景典范。所取材料一般都是自然界中久經風雨、雷擊或病蟲害侵蝕的百大哥樹，部門已枯死，形成朽木窟窿，或脫皮露骨、或死枝枯梢;而另一部門朝氣盎然，枝繁葉茂，形成枯與榮、生與死的光鮮比擬。樹木盆景常以此種現象為題材，表示否極泰來、大難不死的意境。

8神形兼備

“形”是指創作中對所表示對象詳細形態的真實反應，“神”則是存在于人或自然風景之中的一種內涵的精力氣質和勃勃朝氣。盆景中的“神”一方面是指所表示風景之“神”，譬喻山水的韻致風范，樹木之朝氣、個性、姿韻等;另一方面是指創作主體之“神”，作者借景抒情，表示本身內涵的精力氣質和本性特征，自然風景之“神”與創作主體之“神”的融合，是盆景藝術所力爭表示的最高藝術地步。 盆景藝術中“形”與“神”的 關 系 是 以“形”傳“神”，形、神具備，沒有“形似”就談不到“神似”，所以在塑造盆景作品時要抓住足以表示自然風景的內涵 布局，即朝氣、神韻來塑造盆景情況，使之到達“神似”而真實。