點、線、面是一切視覺藝術(繪畫、修建、攝影、工藝設計等)造型的根基要素。本文著重從線這方面入手，對樹木盆景中的各根、干、枝的范例及其美感舉辦實例敘述，并由此總結了幾種盆景氣勢氣魄的美感范例，可為習作盆景的伴侶在對盆景出坯的構想時提供思路。

一、構成線性美的各類范例及其根基浸染

(一)根的范例及在樹木盆景中的線性美

樹木盆景考究根、干、枝、片各撫玩點的團結，個中根是其撫玩的一個根基點，好的根與干是作品在構想時的一大方面，根與干的范例抉擇了作品的概略氣勢氣魄及美感。假如說干是脊背，分枝是羽翼，結頂是眼目，那么根即是立足之本。露根的重要性不可是“根無爪形，便成插木”，同時還在于它自己就有很高的審美代價。“盤根錯節”更能增添樹木盆景的蒼古感，給人“歲老根彌壯，烈日葉更陰”的意緒情懷。道勁有力，如虎掌鷹爪之根，方能襯托出樹木盆景的剛健，與風骨相反，坍塌、軟弱、繁雜的根，只能減弱力度，敗其精力，損其姿容。

根的造型宜敦實、厚重、富有力度，忌偏根、反向根、交錯根或雜蕪纖細，或躬腰屈起。低根露脊像出蛟，高腳步懸露像鶴立，塊根豐富像墩石，板根凸凹如山脈，枯根爛硬似化石，這才是我們需要的盆景中美的，抱負的根。

1、提根式

它是仿照大自然陳腐樹木，在長久生長進程中淺表側根逐漸增粗，隆起外露，更由于長年累月擔當風雨沖刷，使其根部裸露。其姿態怪異，或似禿鷲鷹爪，或似蟠龍虬曲，更有盤根錯節、懸根露爪，充分顯示出古雅怪異、蒼勁野趣的自然風采。適合做提根式盆景的有榕樹、榔榆、三角楓、六月雪、雀梅。

圖1 提根式盆景

由于露根水和善形態不同，可分為淺露出根式，該范例重要表示出古樸蒼勁，老當益壯的藝術氣勢氣魄。(圖1)

2、連根即過橋式

它是仿照大自然中有的樹木被風吹倒，從而打仗地面的莖干跟著時間推移也長出根須的一類。或根部門蘗力強的樹種當其骨干受到風雨雷電打擊后斷裂，從而迫使其根部萌生新芽，跟著時間的推移，便形成連根式的。適于連根式盆景建造造就的檵木、六月雪、黃荊、赤楠等。此種范例適于做成森林式的旱石式盆景。

圖2 連根式盆景

另一種是懸根露爪式，該范例可共同直干式、懸崖式的曲干來會合表示穩如泰山，輕盈超逸的美感。(圖2)

(二)干的范例及在樹木盆景中的線性美

干的范例多種多樣，有直干、斜干、臥干、曲干、枯干、舍利干這幾種范例，個中直干給人一種高聳入云，不偏不倚的正派氣勢氣魄，個中松、柏類最為常見，天然盆景黃山迎客松是直干類盆景的代表。斜干類則更多的被用來做成動勢類盆景，即外表面成不等邊三角形，下部帶長飄枝。臥干則一般被制做成懸崖類盆景，以險、奇為美。曲干在如派和揚派中表示的較量突出，如派(通派的一個分支)“兩彎半一鞠躬”、“云頭雨腳佳麗腰”是其縮略詞。揚派的轉動彎(即成螺旋狀彎曲向上的樹彎)等等。枯干類一般是樹樁盆景中多見，揭示的是樹木的陳腐、汗青長遠，歷經滄桑美感。舍利于是連年來盆景業的一種趨勢，其枯榮相濟的滄桑感給人以樹木的那種堅實。

1、直干

樹木骨干根基上通直向上生長，不彎不曲，側枝分生四方，根部露而不提，向四面張開，這種形式大多表示田野上的參天古木，宏偉挺拔，令人高昂向上(如圖3)。直干中又有單干、雙干、多干之分。個中雙干有

圖3 直干類盆景

兩干皆直，兩干皆斜，一直一斜，一斜一臥，等等。個中單干較為常見而雙干和多干較少。此類干型配以懸根式露爪的根型，形成一種穩健之美，可能說雄壯之美。此類就有如仿宋字體或真書一樣穩態端莊，不偏不倚，剛勁有力。常見的樹種有黃楊、九里香、松柏類為多。

2、斜干

樹木骨干向一側傾斜，一般宜稍有彎曲。主枝經常同骨干反向伸出，使樹形既富有動勢，又不失平衡，這種形式大多表示山野間傾斜的樹木姿態，蒼勁古樸，枝葉富強(如圖4)。須留意根部處理懲罰，宜將骨干傾斜一向的根少露，而別的一面則相反，最好適當提根，以增加不變感。斜干式配以回旋狀的根，形成從根部回旋欲動再致干的斜動，最后由長飄枝及頂組成一不等邊三角形的動勢類盆景，個中長飄枝要求長且帶有下瀉的動勢，似人化的話則有如嫦娥奔月之動態美感。且配以圓盆，則更能表示其奔動之勢。

圖4 斜干類盆景

3、臥干

樹木骨干橫臥于盆面，稍帶彎曲，姿態蒼古，如虬龍倒走之勢，別的枝則昂然崛起(如圖5)。臥干式配以懸根露爪的根部植于長筒盆便可制做成險惡的下瀉動態盆景，有蛟龍入海，橫空出世，探幽之藝術美。其動勢更為突出。

圖5 臥干類盆景

4、曲干式

曲干式表示的更多的是一種柔美，這在如派和徽派中表示得最為突出。其有自然彎曲和人工曲線兩種，自然彎曲無所法則，人工彎曲則有必然的法則。中國盆景藝術大家潘仲連先生則主張阻擋決心求曲，求剛健之美，他又說：“必需必定壯美、美好，都是美的。汗青地看，清剛雄健之氣不能不是我們民族的脊梁骨”、“剛柔不可偏廢，卻可以有所偏重”。在盆景藝術中惟有偏重于剛健之美，才能主動改正汗青對柔美的偏差，使中華民族的豪放之氣在我們的盆景藝術中發揚光大。其是站在汗青的高度上的一種呼旰。

5、枯干式

枯干式在樹樁盆景中最為常見。千瘡百孔，枯榮并濟，仿照的是大自然給樹木以時間和風雨的鑒證，雖只剩半壁也要堅持不懈，生生不息，其孔洞、干的斑駁，無不給人一種震撼，生命的堅定！

6、舍利干

在柏類盆景中最為常見。也是連年來風行的一種氣勢氣魄(如圖6)。舍利是釋教的名詞，是釋迦牟尼佛及其它高僧大德在圓寂火葬后留下的遺骨結晶體，俗稱舍利珠，展示出生命不朽的永恒光耀。即骨干僅留幾條“水線”(即皮層中的篩管這類由上往下輸送枝葉制造營養的)回旋上升。這種盆景造型的手法在我國臺灣及日本較為風行，其操作自然界中艱難卓絕，深受雷擊風吼，獸嘴蟲咬等災害后仍能固執掙扎，艱巨保留的少數樹木。它表示出存亡與共，枯榮相濟的生態，也留給人深

圖6 舍利干類盆景

刻的印象。因勢利導的舉辦適當的鐫刻，使本來殘破的樹樁釀成有藝術結果的作品，是值得必定和贊賞的。

(三)枝的范例及在樹木盆景中的線性美

枝的美感在剛勁而雄渾給人氣宇特殊的嶺南派的落葉樹種(如圖1)及盆景藝術大家賀淦蓀的動勢盆景，作品中表示的較為突出。別的在考究功力深厚和自幼造就的揚派盆景中也表示較量突出。其是按照中國畫“枝無寸直”的畫理，團結黃楊是節間小的對生葉樹種，往往在每寸之間有三至四個節間，從而到達“一寸三彎”的藝術氣勢氣魄。

枝線的力感：①扭曲上升狀的枝表示的是回環返覆升騰之力。②硬角枝，展露的是屈鐵，斷金之力。③軟角枝，和風細雨，輕飄柔楊，揭示的是嬌媚圓滑之力，如垂枝式的檉柳及藤本類盆景。④具有內斂和外張態勢枝，表示如太極內家和少林娘家拳之力。⑤硬角與軟角互用枝，表示的是剛與柔相團結完美之力。

繪畫構圖中考究舉動線、動勢線，樁景造型同樣也講舉動線、動勢線。書法中考究字的行筆遲疾、張馳有度、大小變革。引伸到枝線就是考究全枝粗細的變革，收尖過渡，節與節之間有起伏、強弱的變革，從而形成具有節拍的枝線。