水旱盆景素以詩情畫意見長。優秀的作品耐人尋味，法人遐思。要是作品發生這種藝術魅力，就必需尋學必然的藝術創作原則，機動運用藝術辯證法處理懲罰好風景造型中的各類抵牾，到達即多樣，有統一的結果。

1. 師法造化

師法造化是水旱盆景創作的重要原則。它是指調查、進修自然，把握其紀律，從中羅致創作原料，使作品真實的表示處自然風景。

2. 繁中求簡

在師法造化的基本上，還須對表示對象舉辦闡明、研究、抓住風景特點，繁中求簡，使作品越發會合和典范。

3. 因材處理懲罰

創作水旱盆景必需憑據自然材料的特點，因勢利導確定如何造型和選擇主題，使作品到達自然美與藝術美的有機團結，這就是因材處理懲罰。

4. 主次分清

水旱盆景的機關首先要做到主次分清。應采納各類比擬和陪襯的手法，使主體風景突出。在創作時，首先要成立主體，其他風景都要聽從主體。

5. 虛實相生

水旱盆景的機關要有實有虛，虛中有實、實中有虛，最終到達虛實相生，使觀者有自由想象的空間。

6. 疏密恰當

在風景布置上，切不行均勻分派。而要做到疏密恰當，即有疏有密，疏密相間，“疏可走馬，密不透風”。

7. 節拍韻律

在水旱盆景的機關中，可通過坎坷、起伏、疏密、開合等有紀律的變革表示成一種音樂般的節拍和韻律，以轉達人的情感，加強作品的表示力。

8. 消息相襯

盆景的造型最忌四平八穩，需留意取勢導向已到達消息相襯，使作品顯出活潑與氣勢。

9. 輕重相衡

盆中風景的體量和色彩應有輕有重，同時要形成差池稱的平衡。這就是輕重相衡。

10. 顧盼呼應

水旱盆景中各個部門之間要做到顧盼呼應才能有機團結在一起，而不是互不相關。

11. 粗中有細

風景的造型既不行一味粗放也不行過于纖細，應該粗中有細、突出重點、比擬光鮮。

12. 露中有藏

“景愈藏則地步愈大，景愈露則地步愈小”。盆中風景不行一目了然，而應露中有藏，以引起觀者富厚的遐想，從而有利于意境的締造。

13. 平中有奇

盆景藝術既不能太平凡，也不能太怪異。太平凡沒有趣味，太怪異又失去自然。若能做到平中有奇，方為上乘。

14. 剛柔相濟

盆景的造型，不行一位剛，也不行一味柔，柔中有剛，到達剛柔相濟。

15. 巧拙互用

巧與拙是辨證的干系。在盆景藝術中，巧當然是一種美，拙也是一種美，二者缺一不行，故應做到巧拙互用。