動勢盆景的基本造型要遵循“從有法到無法”，“從無我到有我”的認識進程和實踐進程，倡導“有法無式”，不作繁瑣劃定，因材、因勢制宜，交錯綜合運用。

1、單體樹木盆景造型法

(1)樹干取勢機關法：“樹分四歧，有短有長，取勢向背，亦弛亦張。”

骨干勢取向背：向勢舒展，背勢縮斂。分枝布于四方;收尖結頂，留意穿插。向勢力爭長枝：強化動勢，協調輕重。背勢蓄枝轉向，欲進先退，欲縮先伸。前枝用于諱飾：富厚層次，斜曲有向。后枝烘托得體：多位造型，四面景觀。分枝機關有序：弛張互用，疏密相間。切忌閣下開弓，死板單調，虛實不分。

[注]樹的選芽、定枝，宜分四歧。不只要有左枝、右枝，還要力爭前枝和后枝，以致結頂。不言四枝而言四歧音，系指有穿插之意。盆景蓄枝不行能全盡人意，如有殘破，可借右枝為前枝，將左枝轉為后枝……以顯穿插變革之美，收整體動態之效。蓄枝力爭有短方長，打破對稱名堂，方顯動感。勢取向背，乃致“動”之源，提綱挈領之筆，全樹走向(包羅背勢蓄枝轉向，前枝斜曲有向)皆由此出。弛張乃強化布勢下午。劍拔彎張，有的放矢，變革多端。后枝烘托得體須得牢靠視線，定位造型(一般視平線定在白根部起，樹高1/3處)。然后調理前后枝之高下。不和亦然，方能多面景現。不宜回收高高在上造型法，不然不能全面揭示樹的動勢感。

(2)蓄枝造型法：“一枝見妨害，兩枝分短長，三枝講離合，有露也有藏。”

各部蓄技，識趣取勢。一至三枝，利用紛歧。結頂為三[一長兩短)，向勢長枝，也可為二(一短—長)。別的為一，視其部位也可為二，層次生動，過渡自然。枝干造型可波可折，粗扎細剪逆扎順剪、背扎向剪，兩側扎帶團結，均走“向勢”。

兩枝造型，宜分短長(上短下長、外短內長、背短向長逆短順長)。

三枝并存，離合有序(背勢枝短，向勢枝長;二短枝聚，一長枝散，聚枝偏高，長枝稍低)。

分枝機關，行露有藏，露透虛靈，藏顯幽深。

[注]樹木蓄枝，視其栽培時間、長勢和造型要求而定，第一年坯樁定芽后，締造精采情況，任其放長，待長至60cm以上，開始用金屬絲的枝(曲枝長度為自枝基部至梢5葉閣下即可)。枝梢暫勿剪去，并扶向上方位任其生長。(湖北氣候)5月下旬至6月上旬開始第二次造型(①造型前間施薄肥1至2次。②強剪多余樹枝，一般僅留3至5片葉，個別長枝留5至7片葉。③剪去葉片。④噴霧置于蔭處1至2日。③慢慢移至朝陽處正常打點。⑥選芽和定芽。⑦新芽、新技的全面調解)。長至8月上旬(立秋前后)用上法舉辦第三次造型。視其長勢條件，也可不摘葉只曲技，直至冬季大修剪。切莫先行強剪爾后曲枝，導致死傷。動勢盆景蓄枝短截，不宜過短，致使力度不足。蓄枝宜優先培植下枝，全面顧及中上枝，嚴格節制頂枝。向勢長枝，是蓄枝選型重點地點，切勿一次到位，致使軟弱無力，力爭步步為營，漸變有序。枝的造型，干系到葉的分布，要留意到各層次之間的過渡干系，多層次的藝術結果。動勢盆景不只是“有葉觀葉，無葉觀骨”，還力爭同時“既觀葉又觀骨”，具有“既有節拍感更富于韻律感”之美。因此要求在選定分枝時，各層次之間間隔切不行太密，導致各層無成長前途，古板一塊。

(3)整體造型法：

“骨干蒼勁，根理結實，樹分四歧，分枝平垂，幾見妨害，收尖漸變，結頂自然，層次生動、動勢飛揚，以形傳意，神采天然。”

枝干造則，壯美為佳，不求枯古，但求蒼勁;收尖漸變，不落錐形模式;結頂自然，不結成“大屋頂”而富于變革;層次生動多變，過渡自然;既有節拍，更富韻律;動勢飛揚旨在表達主題;形隨意定，不拘一格;以到達“自然的神韻，生動的節拍，飛揚的動勢，寫意的結果”的美的藝術地步。

[注]盆景造型的特定藝術手法是“縮龍成寸，小中見大”，只有骨干蒼勁、根理突出、分枝平垂、收尖結頂，方能使咫尺之樹展參天之姿。它是樹木造型共性基本，動勢盆景亦然。然動勢盆景整體造型，下午在于主題思想的表達;在于“立意”、“抒情”和“逼真”。所謂“抒情”就是主題思想表達的藝術化;所謂“畫意”，也是主題思想通過塑造視覺形象的表示，而不只限于借用古詩以言情，仿照“筆意”求畫意了。因此整體造型的下午地點首先是要視其是否具有“自然的神韻”和“寫意的結果”，然后再視其加工武藝美、藝術布局美和裝飾美是否恰如其分地表達了“自然的神韻“和“寫意的結果”。

(4)各式造型法：

①直干類：直干高聳，分枝平垂，力爭俯枝，平中求奇。

②斜曲類：斜曲多姿，幾見妨害，動勢飛揚，力爭平衡。

③懸崖類：懸崖險峻，掛而不臥，三曲有法，險穩團結。

④森林類：森林多景，虛實適宜，爭讓顧盼，諧調統一。

[注]動勢盆景倡導“有法無式”;識趣取勢，則千姿百態，皆由此出。“照本宣科’、“鄭人買履”則束手束腳，枯寂機械。歸納單體樹木造型不過乎三類：一為與地面垂直之直干類;二為介乎程度面和直立面之間的斜曲類;三為逾越程度面向下懸垂的懸崖類。領略此法，即可聞一知十了。至若森林后臺，必需狠抓虛實、照應，疏密、離合也在個中了。

2，山石造型法

(1)整體造型法：

“因材制宜、按形分類，石質溝通，石色臨近，石紋相似，脈理相通，加工自然，坡腳完整，機關公道，組合多變，寓意深刻，動勢飛揚，樹石并茂，神韻天成。”

[注]動勢盆景的山石造型立足于心動、石動，走樹石團結、組合多變之路。

(2)各式造型法：

①峰狀石：高聳宏偉，山勢圍繞，參過錯落，平中求奇。

②巖狀石：險峻幽深，鐘乳懸垂，藏露有法，消息團結。

③嶺狀石：平遠清逸，去來自然，疾馳有勢，離合公道;

④石狀石：體態玲班，瘦、透、漏，皺，奇丑不陋，險穩相依。

⑤組合石：多景廣設，多式組合，三景一體，三遠并用，以蜂為主，“十味和諧”，亂中求整，組合多變。

(三)樹石相依，組合多變法

“樹植石上、石繞樹旁，以石為盆，樹石相依，以石為界，水陸兩分，多式組合，三景一體，組合多變，諧調統一。

[注]石因樹活，樹因石靈，樹使石生，石為樹存，按意部署，互補生情，十全十美，彼此依存。樹離石則“蜃樓海市”，‘孤峙無依”;石離樹則“鶴去樓空”，枯寂空存”。樹石相依，各有偏重，按意后臺，變革萬千。如《群峰競秀》，石多于樹，近景：樹植景盆;中景：樹植石上;前景：以苔代樹。《風在吼》則樹石并重，以景盆植樹為單體造型，然后組合多變。