盆景的景名，是為瀏覽者提供進入藝術地步的前言，是喚起瀏覽者遐想到景中沒有直接表示的艱深思想。因此起景名不只要名實相符，意境深遠遼闊，耐人尋味，還應力圖簡捷而深刻，飽含詩情，布滿畫意，只有這樣，才能給瀏覽者強大的藝術吸引力，從而得到深刻的難忘的印象。

好的景名經常是借助于文學、詩詞等藝術手段給以高度的歸納綜合，以表達作品中的離意神韻和典范的形象色彩。我們常在盆景藝術展覽中和雜志上見到那些新穎、精辟的好景名，如《山河如畫》、《豐收在望》、《晨煉》等都很簡捷精確，形象活潑，有很大吸引力，容易為瀏覽者所領略，做到明晰而不淺白，簡捷卻內在富厚，具有強烈的期間感。又如《孤帆遠影碧空盡》、《春來江水綠如藍》、《柳蔭聞鳥鳴》等都是飽含詩情，布滿畫意的美好景名。尚有那《海豚吹浪》、《鳳舞》、《錦獅》，這些都是帶有典范的具象色彩的絕妙景名。可見起好景名不是件隨便簡單的工作，是需要我們當真思考，重復推敲，力避淺薄的。從起景名中，瀏覽者可看出作者對盆景藝術的秉賦涵養和對美學的領略程度。試想，我們在給新生孩子起名時的臉色，那是何等沖感人心的事，我們往往是那樣真誠的征詢親朋摯友的意見，又是那樣當真翻書查典，重復思索斟酌，用什么字才有意義，真可謂傾注感情苦心研究思考。盆景作品雖不是我們新誕生的孩子，但為其起好名、意義也是至關重要的。無怪乎清代聞名詩畫家鄭板橋曾說：“作詩非難，命題為難，題高則高，題矮則矮，不行不慎也。”從這不丟臉出，一切藝術作品起名都有重要意義，將直接干系到作品地步的坎坷，也反應出作者的藝術涵養和文化素質的坎坷。好的景名還應降服亦步亦趨，隨人之后的短處。如果別人起用過《黃河古渡》，我們再取個什么《淪江古渡》的景名，這樣瀏覽者一看就大白，《淪江古渡》是套用了《黃河古渡》而來，這樣就沒有什么意思了。

總之，豈論是盆景創作，照舊為作品起名，我們都應應當真看待，不能掉以輕心。應從本身的思想情感和盆景作品的形象、神韻、意境出發，待當真思考主題思想后再定景名。