銅陵盆景多取材于皖南山野、得黃山、九西岳之靈氣，創天生自然之奇葩，移天宿地無門無派。在造型武藝上，應既擔任徽派盆景優秀技法，又博采眾長，師法自然，獨樹一幟，自成一體，是我國盆景成長的偏向。

銅陵位于長江南岸、銅官山麓，地處長江中下游分界限，屬亞熱帶潮濕季民俗候，四季理解、溫差較大，地質結構奇特，多奇山異石，適宜多種植物生長，據統計現有八十八科六百余種植物，為銅陵盆景選材建造提供了富厚的植物資本和石種資本。

銅陵照舊個有著悠久汗青都市，山川秀麗、物產富足吸引著汗青名士雅士，飽游銅官秀色，如李白、王安石、蘇東坡、黃庭堅、王十朋、楊萬里、湯顯祖等數十位歷代詩詞名家，都流連于此。她鄰接黃山與九西岳，深受著徽派傳統文化藝術熏陶。這些得天獨厚的地理、人文條件，為銅陵盆景提供了取之不盡的創作源泉。

一、銅陵盆景的取材與采培

銅陵盆景多取材于皖南深山，樹樁盆景的樹種以雀梅、米冬、天竹、榔榆、三角楓、構骨、紫藤、黃荊、扶芳藤、杜鵑等上品為主，兼有黑松、五針松、羅漢松等其它樹種。山水盆景常用蘆管石、砂積石、千層石、龜文石、鐘乳石、斧劈石、英石、宣石等石種。水旱盆景的樹種選材則以榔榆、雀梅、三角楓等為常見。

樹樁盆景的取材一般都在秋末冬初至春季野外深山挖掘粗坯，大多為裸根。在扶植前都舉辦嚴格的審視懷抱，按照自然形態與長勢構想好造型，舉辦栽植前的修剪鋸截，爾后打上泥漿，搭蓋棚架，栽于素砂或素砂土中，澆透水，蓋上塑料薄膜，用以增加棚內的氛圍濕度和增溫防寒，促進其早日萌芽，生根成活。早期栽培能力重要為保持濕度及防驕陽曝曬而造成嫩芽和嫩枝脫水枯萎，需當令噴水和逐漸通風，使其逐漸適應外部情況，同時還能淘汰蚜蟲的危害。在育坯進程中，當令扶芽、養枝、以便會合養分。成活半年后，再酌情施以稀薄淡肥，增加樹樁的養分，同時做好主枝的重點造就，當令綁扎，舉辦造型。

二、三類重要盆景形式的造型武藝

銅陵樹樁盆景在造型武藝上，雖擔任發揚了徽派傳統能力，且不拘一格，沖破徽派盆景的原有模式，取眾家之長。尤其吸取海派、蘇派、嶺南派等眾家盆景造型武藝蓄干截枝和剪扎技法，形成了本身具有濃重的處所特色的藝術氣勢氣魄。通過對樹干實施不同的蓄截、雕鑿、干枝剪扎，及根部走向提根露出的技能處理懲罰來揭示蒼勁古樸，超逸灑脫。在小枝處理懲罰上則多以剪為主，培育雞爪與鹿角之式。因此銅陵樁景小枝密聚蔥蘢，大枝疏密有致，線條流通，浮現靜態、動態合一。在盆景處理懲罰上也很精美，或配綴三兩石，或做自然起伏，或遮蓋擺件，用以浮現一件作品的活潑性與自然完美性。

在銅陵山水盆景創意上，多警惕中國畫的平遠、深遠、高遠的三遠技法，在作品中充分浮現皖南山川、江、河、湖、泊秀麗的自然景觀。作品有的山峰錯落、聯貫起伏、坡岸緩曲、天高水潤、煙波浩渺，秀美超逸;有的作品線條粗獷、山峰高聳挺拔、氣勢雄渾、剛健，具有強烈的藝術傳染力;或群山環抱，重重疊疊，或景觀深遠，意境深厚，讓人回味無窮。在加工選材方面則注重石材的紋理、光華、質地的統一，高矮大小厚薄錯落平等，主客互應、客不欺主、主不負客。配件的遮蓋按照主題需要，調和統一，浮現整體協調完美。

銅陵水旱盆景，作品在用材方面常為樹石團結，也有樹石水團結的。這類作品藝術上傳染力更強烈，技法上難度亦大，要求也更嚴。作品中綜合了盆景方面的武藝手法，作品立意構圖嚴緊自然，突出畫面所要表達的主體內容，體現客景內容，配件遮蓋少而精，映襯主景，使畫面更為活潑生動，藝術結果也更近自然，浮現出皖南鄉野風情。該類作品題材多樣，有人文景觀的、有郊野鄉土風情的，充分操作了盆景這一非凡藝術表示要領，貼近自然、表示自然、再現自然。

三、銅陵盆景的藝術特點

銅陵盆景注重師法自然，力爭保存自然特征，體裁造勢，多以黃山、九華、皖南山川秀色和鄉野風情為創作源泉，機關構圖上不拘一格，機動運用強弱比擬、剛柔相濟、虛實相生、俯仰聚散、犬牙交織，力爭在統一中求變革，在比擬中求調和，從而突出主題，心情達意。正是由于銅陵盆景的奇特意味，從八十年月至今一直都能在國度和省級展覽中壓倒一切，每次都有金獎得到。

銅陵盆景也是跟著人們物質生活 的提高而提高，著眼精力需求和物質需求，盆景藝術手法源于自然，高于自然，再現自然，切合今世人崇尚自然的理念。因此盆景的成長，也具有遼闊的天地，此刻有的作品，不單被國內名家保藏，也被海外名家青睞。相信只要順從自然，適應中國文化，銅陵盆景還會有更大的進步，更快的成長。