盆景藝術(shù)的生命性是盆景本質(zhì)的屬性，正因?yàn)榫哂羞@種屬性，被稱為高檔藝術(shù)當(dāng)之無愧。生命性是如何抉擇著盆景藝術(shù)的至高職位的呢?

第一，盆景的生命性導(dǎo)致創(chuàng)作的持續(xù)性。盆景作品的創(chuàng)作只有起點(diǎn)而沒有終點(diǎn)，其他門類和再創(chuàng)作空間出格大，人們?cè)跒g覽一件盆景作品進(jìn)程中，即即是名家名作，也經(jīng)常會(huì)挑剔出一些這樣那樣的缺憾，這種審美進(jìn)程就會(huì)給審美主體帶來審美愉悅，更促進(jìn)了持續(xù)創(chuàng)作的欲望，使作品更趨完美。

第二，盆景的動(dòng)態(tài)美具有強(qiáng)烈的視覺攻擊力和心靈震撼力。人們?cè)跒g覽藝術(shù)品時(shí)經(jīng)常愛用“活潑”兩字，生命舉動(dòng)的形式最具美的特征。盆景藝術(shù)的動(dòng)態(tài)美最能引發(fā)人對(duì)生命意義的詮釋。瀏覽一件盆景佳構(gòu)所激發(fā)的視覺攻擊力和心靈震撼是其他任何藝術(shù)門類難以到達(dá)的。假如有人共賞，激發(fā)的話題會(huì)更多，有時(shí)會(huì)進(jìn)入廢寢忘食的地步。

盆景作品的動(dòng)態(tài)美從生命的張力和季相變革表示出來。生命的張力又有內(nèi)蘊(yùn)力和外施力之分。在內(nèi)蘊(yùn)力浸染下，根要拱出盆面，樹體會(huì)增粗長(zhǎng)高，樹枝競(jìng)相郁茂，從而顯現(xiàn)出旺盛的生命力。

在外施力的浸染下，盆景會(huì)出現(xiàn)千姿百態(tài)的動(dòng)勢(shì)，風(fēng)吹之動(dòng)、雪壓之動(dòng)、行云之動(dòng)、垂枝之動(dòng)、樂舞之動(dòng)、懸崖之動(dòng)、臥干之動(dòng)、枯干之動(dòng)等等，這是生命力與外施力抗?fàn)幾钣辛Φ膶懻铡Ｗ髌分斜硎境鰜淼木€條美、動(dòng)態(tài)美、意境美也難以用語言來描寫。盆景的季相變革又有悠久和短暫兩種存在時(shí)態(tài)，縱然是常綠樹也存在生命的律動(dòng)。跟著季候變革，盆景會(huì)葉長(zhǎng)葉消，綠肥紅瘦，或碩果累累，美不勝收，常看常新，也越加讓人咀嚼到人生的苦樂。

第三，生命性導(dǎo)致盆景創(chuàng)作的非主浮現(xiàn)象。所謂非主浮現(xiàn)象指的是藝術(shù)家創(chuàng)作的作品實(shí)際結(jié)果對(duì)原創(chuàng)作構(gòu)想的不自覺的偏離。盆景創(chuàng)作中的非主浮現(xiàn)象表示更突出。

這是因?yàn)閯?chuàng)作的素材原生形態(tài)有范圍性，樹木素材的可塑性也有限，再加上樹木生長(zhǎng)的不不變性，這些不盡人意的方方面面，導(dǎo)致盆景佳構(gòu)的數(shù)量少，難度大，周期長(zhǎng)，效率低，在代價(jià)紀(jì)律的浸染下自然就物以稀為貴了，盆景的品位也就不高自高了。

第四，壽命的范圍性和保藏的高風(fēng)險(xiǎn)性導(dǎo)致盆景圈擴(kuò)大遲鈍。盆景是活的造型藝術(shù)，受壽命的范圍，而且在某一環(huán)節(jié)上一次疏忽，就大概導(dǎo)致盆景報(bào)廢。這些年來跟著經(jīng)濟(jì)收入的梯級(jí)變革，呈現(xiàn)了一批保藏家，保藏?zé)犸j升，但盆景保藏仍然荒涼。

除了癡迷盆景的企業(yè)家不計(jì)功利保藏盆景成立私家盆景園，擁有別墅的老板們需要保藏盆景裝點(diǎn)門面外，其他保藏者就更少了。要使盆景進(jìn)入千家萬戶談何容易?盆景圈擴(kuò)大遲鈍，曲高和寡的排場(chǎng)也難打開，盆景藝術(shù)的弱勢(shì)職位也不行能在短期內(nèi)改變的。要重振中國(guó)盆景的雄風(fēng)任重道遠(yuǎn)。