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我國(guó)盆景藝術(shù)創(chuàng)于漢代，盛于唐宋，傳至天下各地至今，有史可究已過千年之久，成為一門奇特的藝術(shù)，是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的一朵奇葩。它把大自然的美，顛末人們的藝術(shù)構(gòu)想，創(chuàng)作融合于盆盎之中，給人以“一峰則太華千尋，一勺則江湖萬(wàn)里”的藝術(shù)傳染，是大自然風(fēng)光的縮影，它源于自然，但又高于自然，且以詩(shī)情畫意見勝。
在漫長(zhǎng)的藝術(shù)汗青長(zhǎng)河中，嶺南盆景逐漸形成奇特氣勢(shì)氣魄，它的成長(zhǎng)占有天時(shí)地利的優(yōu)勢(shì)。南粵地處亞熱帶，四季如春，氣候溫和，地皮肥沃，適合植物生長(zhǎng)，又有許多建造盆景的樹種，并且南粵是我國(guó)的南大門，是最早開放的通商港口，給嶺南盆景帶來(lái)清新生動(dòng)的期間氣息，受外界的文化、藝術(shù)的影響，嶺南盆景藝術(shù)迅速成長(zhǎng)，成為中國(guó)盆景至為重要的一極。
嶺南盆景的創(chuàng)作武藝從盆栽逐漸成長(zhǎng)到盆景，從建造工致的法則象形樹慢慢轉(zhuǎn)向師法造化，嶺南盆景大家孔泰初曾講:“嶺南盆景的藝術(shù)造型不只取材于南邊山野林木的體態(tài)、風(fēng)姿，并且接收了中國(guó)畫理和技法。”由此可見，國(guó)畫的很多理論也是盆景藝術(shù)創(chuàng)作的重要理論基本，嶺南盆景藝術(shù)就是運(yùn)用我國(guó)的山水畫理的“縮龍成寸”、“小中見大”等藝術(shù)手法，創(chuàng)作出形式美和內(nèi)在美相統(tǒng)一的盆景作品。嶺南的樹樁盆景在形成進(jìn)程中警惕嶺南畫派王石谷、王敏時(shí)的樹法和宋元花鳥畫的技法，締造出以“蓄枝截干”為特點(diǎn)的折枝法，使嶺南樁景枝干比例美好調(diào)和，意境如詩(shī)如畫。
嶺南盆景成名于素仁禪師、孔泰初和莫珉府等大家，他們按照源于自然、高于自然的原則，從選樹到修枝，從上盆的機(jī)關(guān)到操縱，締造了不少要領(lǐng)。跟著嶺南文化藝術(shù)的不絕成長(zhǎng)，詩(shī)人畫家輩出，不少文人雅±、企業(yè)家喜好盆景，不絕提高嶺南盆景藝術(shù)素質(zhì)，使盆景造型慢慢改良創(chuàng)新。
盆景是一種創(chuàng)作的藝術(shù)，建造盆景要發(fā)揮人的創(chuàng)作能力，要以國(guó)畫的章法理論為指南，并拜大自然為師，要研究樹樁盆景枝條機(jī)關(guān)的章法，研究樹枝的位置偏向、粗細(xì)是非、疏密有致的章法。章法運(yùn)用得是否公道，不單干系盆景的整體機(jī)關(guān)，也影響盆景的生長(zhǎng)勢(shì)。樹枝是樹的重要構(gòu)成部門，造型構(gòu)圖的時(shí)候，樹枝的機(jī)關(guān)要統(tǒng)籌分身，既要公道，又要得體。公道就是有均衡樹勢(shì)、不變重心成果的樹枝機(jī)關(guān)不能過密，過密會(huì)影響通風(fēng)透氣，也不能重疊托枝，會(huì)影響光合浸染，造成生長(zhǎng)不良。得體，是要切合樹木的自然體態(tài)，再現(xiàn)大自然樹木的風(fēng)韻神采，藝術(shù)品美好形態(tài)，自然意境調(diào)和，才有藝術(shù)的魅力。這些要求，重要靠樹枝的機(jī)關(guān)表示出來(lái)，嶺南盆景的創(chuàng)作不受任何陳式所限，只是要求作品讓觀眾撫玩后有回歸大自然的感受，作品要形似自然，在整體機(jī)關(guān)又滲透著詩(shī)情畫意。
譬喻，嶺南盆景有古拙嶙峋、盤根錯(cuò)節(jié)的大樹型，有蒼勁曠達(dá)、跌巖險(xiǎn)峻、懸根露爪、緊抓懸崖峭壁不放松的懸崖型，有樹干側(cè)斜、頭根流通的飄斜型，有樹干挺撥、氣貫云霄的木棉型。有樹和樹彼此顧盼、枝和枝相互追逐、彼此依傍、彼此傳情的雙干型，有樹干迎風(fēng)屹立、枝條卻隨風(fēng)飄揚(yáng)，恰似颯颯風(fēng)聲的風(fēng)吹型，有以水為伴，立岸臨風(fēng)飄揚(yáng)的水影型，有三株競(jìng)秀的三樹型，有多株連理的森林型，有似金雞獨(dú)立的云頭雨腳型，有根抓石縫的附石型，有峭壁巖石里橫空出勢(shì)，如海底撈月的掛壁型等等。嶺南盆景的各范例式都有它的本性，譬喻:大樹型表示蒼勁，飄斜型表示超逸，風(fēng)吹型表示動(dòng)感，木棉型表示偉岸，素仁高樁型表示清雅，樹坯丑惡、嶙岣可創(chuàng)作為奇樹。
蟹爪枝法、垂枝法，以鹿角枝為基本，延伸創(chuàng)作為蟹爪枝——垂枝，蟹爪垂枝顯示剛健老成，用垂枝和風(fēng)車枝的手法點(diǎn)出雪景垂枝的特征，垂枝一長(zhǎng)一短，有爭(zhēng)有讓，有聚有散，有疏有密，自然、美好的主脈呈孤形向下垂，姿態(tài)活潑，比跌枝更為柔和。
從大風(fēng)、雪災(zāi)把樹壓彎曲中得到創(chuàng)作靈感，創(chuàng)作出蟹爪枝，造成枝與枝彼此呼應(yīng)和顧盼，用枝條的爭(zhēng)、讓、抑、揚(yáng)，來(lái)創(chuàng)作蟹爪垂枝的姿態(tài)美感，每一組枝條和綠葉都有起伏，有離合。依照國(guó)畫畫理去確定，枝托部門按照樹干的彎曲而定造型要求，以樹干有彎曲為美，在彎曲的部門有陰陽(yáng)之別，彎曲向外的一面叫陽(yáng)面，在陽(yáng)面配上枝托會(huì)使彎曲的美點(diǎn)突出，樹勢(shì)更為完美。在內(nèi)彎的部位叫做陰面，內(nèi)里不符合配上枝托，在這一個(gè)部弟子長(zhǎng)的枝條叫做腋枝，它會(huì)堵塞彎曲的凹位，每每腋枝都要剪掉。枝條有是非、疏密之分，長(zhǎng)的曲節(jié)蔓延流通自如，嶺南盆景的枝托有一個(gè)特色，若要把盆景個(gè)中的一枝托剪截下來(lái)，單獨(dú)可成為一棵小樹。重要是它的每一條枝托大和小，長(zhǎng)和短，枝托和樹干的比例，都有必然的章法。蟹爪垂枝法，就運(yùn)用枝法恰當(dāng)，有曲節(jié)，有離合，顯得蟹爪型垂枝剛勁中有柔美，帶有詩(shī)情畫意，流通又有氣勢(shì)。
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