01.懸崖型——峭壁蒼虬

①意境。在百丈懸崖峭壁上一棵老樹，它的樹頭和樹根剛勁地咬定懸崖，樹干凌空挺 拔。因為它長年累月忍受著干早，日夕與強風搏擊，使樹干一節一節地曲彎著向下倒懸。給人一種剛直不阿，力拍云天的感受。

②造型方式。跌蕩有勢。所謂跌蕩有勢，就是無論正視、側視或仰視，都能看見樹干向 不同偏向曲彎，而不是直線的。植株骨干向下懸掛。村頭、樹根咬定盆沿，見義勇為。樹干伸延要流通，一節一節也縮小，曲中頓挫理解，有節拍感，樹尾要有生氣。杖托部位適當，大小比例臺理，枝型多回收雞爪枝，問有用自然技。

懸崖型有單干也有雙千。雙干懸崖育的上小下大，亦有上大下小，但伸延搭配要力爭彼此追逐成趣。枝托處理懲罰要爭讓得宜，疏密有致。既要照頤雨技樹干的感情呼應，又要考慮到全局茭感。

③配盆。下懸跌蕩較長的叫大懸崖，宜配高筒或斗盆加墊幾。下懸不高出斗盆的叫小懸崖，宜配斗盆或異型盆。配盆的位置要突出樹的根頭，并且盡管接近盆角，此位置稱為“壓角法”，可班使作品的構圖較量活潑，制止機械。

02.水影型——顧影生情

①意境。可能是一眼清泉，可能是一灣湖水，可能是一條清流漪漪的小河，堤岸之上長著一棵斜臥的樹，樹頭和樹根穩穩地扎在堤岸之上，樹梢卻熱情地向水面仲延，是以水為友作喁喁細語?照舊以水為鏡顧影自憐?

②造型方式。仿照生長在堤岸水邊之間的斜臥樹的姿態，樹型的根頭總向著一邊生l乇，并且要有與樹干相連成一氣的浮暴露泥面的根“拖沙強”以加強樹勢的重心感受。樹冠可出心思，最好有一條大飄枝，并且技法要較為精辟，臨水飄拂，與骨干相映成趣。枝托的配搭要有搖曳生風之感。枝型多回收角技、雞瓜技、飄枝及自然枝等。

③配盆。水影型樹可配以匿淺盆、斗盆或六角沒盆。樹身飄出盆外，就有飄臨水面的意境。

03.木棉型——氣貫云霄

①意境。一樹紅棉拔地參天，傲岸蒼勁，平仲的枝結結回旋，勢如龍奮，一股氣貫云霄的英雄氣概。木棉型仿照的紅棉樹是常見的喬木，假如不加修飾地運用縮龍成寸的手法，栽植于盆缽之中，即無甚意境了。必需著意刻劃紅棉樹的蒼勁挺拔、雄輝壯大。

②造型方式。樹干要挺拔。所謂挺拔就是直中有曲，曲中見直地逐漸縮小樹尾，而且流通有勢。樹頭既要大又要有多條“板最”，這樣才顯得樹干雄壯有勢。 樹頂要平，頂平以顯宏偉。木棉型有單干也有雙干，雙干車尊型要一大一小，一高一低才有情趣。有的雙干同樣挺拔，也有一直一微斜，斜的一枝多為副干，副干也‘不很曲彎。枝法與單干木棉溝通，頭根的要求無單干木棉那幺嚴緊，但以連生為好。對門枝是木棉樹的自然特點。“對門枝”要有兩對以上，但又不宜全部回收“對門枝”(個中某一層回收單枝，畫理叫“破格”)，以免機械。“垂枝”也是木棉樹的特征，只有“垂枝”則會過于單調乏味，在“垂枝”中加以“風車枝”就能活潑生動，為了加強”垂技”跌蕩的空間結果，故宜回收“高托”(第一層的枝位要高一點)，以有利于搭配“至吱”的位置，在枝法上要留意爭讓得法，顧盼有情，是非有度，伸延流通，才能成為一景完美的木棉型樹。

③配盆。木棉型樹宜配長方形的淺盆，不宜栽植于盆中心，應植于四六之比的位置上。

04.單干企樹型——百尺竿頭

①意境。在田野或山林里，我們經常可以看到有這樣一探樹，依山傍石，臨風挺立，雖比不上木棉挺拔蒼勁，但也不乏剛陽之氣，這就是單干企樹：單干企樹在自然界是很普遍的，樹干有挺直，也有曲彎;這樣的樹胚很是多見.它沒有木棉樹胚那祥挺拔，又缺乏板根，適宜作企樹型。

②造型方式。單干企樹的造型與木棉所不同的是枝法的“對門枝”;其次是枝托的位置沒有明明法則，大小的比例要根基得當，但又不必完全按順序分列，以免顯得機械。而且要有意搭配一兩枝跌枝或垂枝，使造型顯得重活潑生動。枝型用雞爪枝、平行枝和垂枝等。

③配盆。可用長方形或蛋形淺盆，，栽植位置宜稍偏一點。

05.雙干型——相映成趣

①意境。有兩棵樹挺立在原野之上，或一大一小，或一高一低，或一斜一直。根有連理，如兄弟聯袂同行，彼此顧盼，如情侶相依相傍，相互映襯，情趣盎然。雙干樹的機關要有主有從：以高為主，以低為從;以直為主，以斜為從;以大為主，以小為從。頭根以相連根各自頭為佳品，一頭兩干(從地面起)次之，樹頭離地面高了一些才生成雙千的又次之，拼植的更次之。

②造型方式。兩株之間要富有感情;所謂感情就是骨干和賓干的依傍形態.以及根頭部門的間隔位置要協調。兩株之間的樹尾要顧盼有情，枝條的是非要爭讓得宜，作品才有韻昧。雙干樹的枝型，常見的有：雞爪枝、平行枝、垂枝等。

③配盆。要按照樹的形態來選擇，用淺的長方盆，蛋形盆或圓盆均可。

06.三林型——三枝競秀

①意境。遠遠看它是田野的小森林、可能是大叢林邊沿的一小部門。近著，這是雙連頭而獨立的三株樹，它們各有強待的神態.而有彼此接洽，如三位婀娜多姿的少女在爭妍竟秀。

②造型方式。考究整體機關，分清主客.不能喧賓奪主。造型時先要找到主樹。什么是樹?主樹高而挺，有氣有勢;第二、三樹為客樹。主客樹之間要有依有從，奇形作勢，坎坷相襯。要有遠有近，前小后大，互不諱飾，通透可視。根頭的位置要根系隱約相連，樹干

分列組成不等邊三角形，而且要有聚有散。最忌直淺平行，或呈等邊三角形。三千林是多千林的基本，構圖機關比多干林較為容易，情調則比雙干樹濃重。樹胚能連根生成的很難得到，尤其是既連根，樹干組合又能離合得宜的，就更為難堪，所以，三干林的造型也有是拼配的。三于林的枝法處理懲罰更需要留意三株之間的彼此間隔和依傍的形態。樹尾的顧盼要主次理解，維持全局統一。枝型可用雞爪枚、垂枝、風車枝等。是非、爭讓及伸延偏向，都要扼要精，力爭有神韻。

③配盆。要按照樹形來選擇景盆。圓盆、蛋盆、長方盆均可。植位要稍偏，才有情趣。

07.多干林型——蟬鳴鴉噪

①意境。這是叢林的一部門。樹木蔥郁，濃蔭茂密，一叢接一叢的樹干錯落有序。似有似無的一條小路，從面前伸向幽深之處，一陣蟬鳴，幾聲鴉噪，襯托得這古木森森的森林，愈加安謐、深遠。

②造型方式。多干林：是五株以上的叢林機關。設計多干林，應首先考慮叢林情調，即要給人一個層次富厚而又繁而不亂的感受。多干林又是三千林的成長，同屬森林形式，因而要把整：機關放在首位：不同的是三干林可以一樹與兩樹為一組，多干林則以一叢為一組，數目隨意。機關時要暑清主窖，主叢造型不只要姿態高于客叢(在一叢之中也要主客樹理解，以客襯主，使主樹突出。第二是要留意層次。多千林著意表示林之深度，層次越多，森林就越有深度：但層次太多又容易顯得繁亂，假如一叢樹塞得太密，則顯得雍腫鳩拙，讓人感想窒息閉氣：而過疏使又致虛然無韻，樹與樹之間便會失去聯結、互不相顧，布局松散，亂不成林。只有運聚敲的手法，才能做到疏密有致。如一叢密而成勢，另一叢就要適當放疏一點，以疏其氣：如設育三株或五株的一叢為“聚”，就要以三株或兩株的一叢為“散”。這樣才到達有聚有散的要求。多干秫的被法，以通透有致為佳。枝型可用鹿角枝、盤旋枝、風車杖、垂枝等：多干林的根頭要天生連成一片是很可貴的，一般以拼配為多，拼配得宜也是高深作品。

③配盆。多干林多配以長方形淺盆或狹艮蛋盆。

08.斜樹型——疏影橫斜

①意境。一樹橫斜，迎風帶露。它不象其他型式那樣蒼勁雄渾，然而那超逸滯灑的莖干，宛若淑女拂衣起舞，搖曳生風，枝莖若游龍，用想多姿中深藏著國畫的飄然神韻。

②造型方式。這里所指的是超逸滯灑的斜樹(大樹型的斜村，長度和枝法有所不同)，斜樹的造型有飄斜和橫斜兩種，常見的飄斜多作45—60“的傾斜度;斜度在45”以下的叫橫斜的造型以超逸雅淡的國畫為師，注重動感。樹態若迎風招展，樹頭要順著樹千流通，有氣，有拖沙瀾的更好。樹根咬定盆泥，與樹尾的超逸形成“動”與“靜”的呼應，自然就有“重心”，便能發生危而不墜的感受。樹干要有節拍地一節一節地縮小，頓挫理解。枝型應配以鹿角枝、飄枝、垂枝、跌枝、平行枝及風吹枝等，彼此搭配，以能表示有超逸的動勢為佳。橫斜的斜度比飄斜更為橫臥，樹干的氣度要蒼勁有力，曾有題為“橫空出世”。其造型要求樹頭的拖沙襁與樹干要連貫有氣，蟠根露爪才顯得重心不變，支持得住樹干的橫空出世。枝條要錯落有序，既要蒼勁又要有生動感。枝型可用雞爪枝、飄枝、平行枝，或跌枝等。樹干要節節縮小，造成氣勢迫人之感。

③配盆。飄斜樹和橫斜樹都屬輕形型樹，意境清雅，可以配多種差至的盆景，尤以淺盆為佳，栽植位置力爭樹尾與盆的重心可以或許相互呼應，重心穩定，表示超逸和睦度的意境.

09.古榕樹型——歲月深長

①意境。安全的村前，渺茫的古渡，經常長著一蒼勁古樸的大榕樹，茂密的枝葉如一柄綠色的巨傘，以遼闊的濃蔭遮蔽著地面。穿插盤旋的樹干，不滿的樹頭，都顯示出歲月的深長。蒼虬多筋的樹根有著神秘的魅力，如一個飽經滄桑的老人·古榕樹型給人一種深沉的汗青感。古榕樹型是嶺南派的典范型式。

②造型方式。一頭多干，向四邊擴散，樹頭要有嶙峋的.有板根愛(靴壩)的更好。多干中要有主有從，樹干要盤旋曲節，流通地向四面散.適當搭配分枝，分枝再盤旋曲節地伸向外方，才配上“橫角枝”(即橫小枝)。這是古榕樹型曲干的根基形態。榕樹形態蒼老，樹冠包圍面積廣大，在盆景藝術中針對這一特征。可以更為浮夸。每一組的葉叢(即枝法的組織)，要有起有伏，有通透的“氣眼”，切忌平整一團，全無生氣。古榕型的枝型要用盤旋枝，垂枝(這是古榕型的特有技法，到樹尾可用雞爪枝、自然枝等。枝條的分布，貴在繁而不亂，枝干要留意穿插有序，脈胳理解。

③配盆。古榕型暮重型樹，應配上較為寬廣的淺盆，要盤根露爪，使樹頭和樹身更為突出。視其樹態，檀得潼一點，構圖取其活潑;也可以植在傍邊，取其嚴肅雄渾。將一盆古榕型盆景放置在廳堂中心，有莊嚴空氣。

10.自然大樹型——野趣橫生

①意境。不需要用詳細的型式來限制它的生長。它是大自然的驕子，迎著和風沐著烈日，憑據本身的本性生長，才有這樣灑脫，才有這百態千姿，給人野趣橫生的感受。

②造型方式。自然大樹型在嶺南盆景中呈現最多，本來羈于大樹縮影的范例，形態多式多樣。它的造型取決于自然胚材的形狀。這些自然胚材光怪陸離，嶺南盆景藝人因樹造形，用蓄枝截干的手法去舉辦改革，使它既切合自然界大樹的形狀，又布滿嶺南盆景的藝術意韻。自然大樹型最考究樹頭與樹形的彼此共同：要求樹頭、樹干趁熱打鐵(即有樹氣)，最忌張冠李戴。自然大樹型的枝法特點是，比古褡型更有動勢，枝托疏落而肥壯。常用突出一枝的浮夸手法，敘好一根主枝，使作品有活潑的姿態，枝條要注重比例，伸延要流通，疏密要有序。枝型多用雞瓜枝、飄枝、跌枝等：

③配盆。給自然大樹配盆，要接詳細樹型來抉擇。

11.臥盆型——仰天長嘯

①意境。一段嶙岣突虼的村干.長滿側根.訇匐在長滿苔蘚的土坡上，悠然而起，繼而枝干飛翔，迎風招展，意態軒昂。或如老驥伏面j，仰天長嘯，或似不飛則已，一飛沖天，給人以養精蓄銳，為求進取的觀感。

②造型方式。臥盆型取材于樹頭例生，骨干較為硬直.青分干又逐漸向上的樹胚。這樣的胚材不適宜作為直樹或斜樹的造型，而將這一乏樹樁橫臥在盆面土壤之上，令其再長側根，保持匍匐生長則會別有情趣。臥盆的那一段樹干要選有嶙峋突屹的紋理的，無需有枝托(有小點枝亦可)。這是“靜”的表示。跟著分樹干的悠然而超，枝干向上飛翔，盤旋跌蕩，便動態橫生。枝干或蒼勁虬曲，或瀟灑流通，都要力爭與主樹干組成“消息結臺”，到達“靜如虎踞，動若游龍”的意境。枝型要按照造型的姿態來共同，蒼勁的配以雞爪枝，超逸的配以鹿角枝或自然枝，各取其長。

③配盆。臥盆型宜配長方淺盆，盆面配上凹凸起伏的苔蘚則更有藝術感。

12.風吹樹型——疾風知節勁

①意境。田野上卷起了一股颶風，小草倒伏了，花朵雕殘了，茅舍電風雨飄搖。唯獨尚有一揉勁樹，固執地逆著風挺立在大地之上。柔軟的枝條順著“風勢”飄拂，大部門的枝條都被吹得搖搖欲斷。然而整棵樹的氣格卻剛勁固執，顯出“疾風知節勁”的派頭。

②造型方式。風吹樹的樹型，是國畫中常見的題材，它很是富有動感。無論是懸崖、企樹或斜樹都可以做成風吹型。可是風吹樹要留意樹形的重心問題，頭根要穩重，要大有“咬定青山(景盆)不放松”的感受，才能發生“風雨不動安如山”的意境。風吹樹型的枝法，每一條技的第一、二度先可順著樹勢作虬曲，今后就順風勢曲彎地倒向一邊。枝梢用自然枝，然而要直中見曲，一節一節地縮小，才有頂逆的意境，這就是風吹技的形狀。“風勢”表示得越大，地步就越高;枝條瓢蕩得越是有氣度，動感就越濃。

③配盆。風吹樹的配盆，可以按照本來的樹型米選擇，但宜配以穩重一點的景盆，才穩得住夠派頭的景樹。

13.云頭雨腳型——金雞獨立

①意境。遠遠望去，田野上好象有一座凌空飛來的倒懸峭壁;峭壁上怪嶙峋，在怪石縫邊，生長著一棵小樹，技葉雖不許多，但很是茁壯，交易盎然，別有墨趣：細看之下，本來這峭壁是靠一兩條樹根支撐著的一塊討頭，上大下小地倒懸著。而樹頭的大薺分已枯死 了。那棵懸崖小樹，是由支撐蓍頭塊的根條扶養的，難怪可以或許長得如此繁茂，這一類作品很有藝術韻味，構圖富有新意，充分表示了一 個“險”字。這不只表示了懸崖明日壁的險峻情趣，并且浮現了生命的艱險，其內在比一般的懸崖型樹樁更為富厚。

②造型方式。云頭雨腳的造型取材于一些上大下小倒懸的，不符含作正形樹的樹胚。一般環境下，它的倒懸形狀越險越好。小樹要茁壯旺盛，枝葉不焉太多，但要保持與峭壁的均衡，才能顯出風景的險峻。枝型多用雞爪枝。

③配盆。視作品的形狀而定，一般配以淺盆能使景樹更為突出，意境更為險峻。