尋找較佳角度首先應考慮主題和整個造型不克不及僅限部門否則會出現部門很好但對整體結構不搭嘴,往往 要走彎路,甚至使作品創作不勝利,尋找較佳角度切實不容易,縱然是很有指點的里手也常為此而傷腦子。

怎樣手腕選好較佳角度呢?

第一:假植:

假植 是上盆前養胚的一種思空見貫身手手段名目,是選區較佳角度的一個較佳時機和定型的歷程,是樁景作育塑造的歷程。

按所定的結構形式一定坐落左袒栽植,使它遵照這左袒生出所需的構想枝干,經過發出的根干相關到然后樁景的姿態,以是這個時期的重心工作是現有質料的坐落左袒以及假榻根干將要生長的左袒.

新河盆景在制作歷程中很留心根的作育栽植提升,好的盆景首先根要盤根、露根，因筋骨盡顯則更見奇、見老、見險，概略破板直。

在根的基礎上，依據舉行走從來一定桿的形狀，使之崎嶇呼應，不克不及因桿根在形狀的舉行上出現影響重心穩定，也不克不及過于板而出現看破知尾。在假植中要適當去掉局部枝葉削減蒸騰。

根干至少在一個角度巧妙匹配的基礎上舉行枝，這樣就使樁景有血有肉也有氣質。

第二、旋干：對于枝根干在角度上出現矛盾時一般采取旋干，這是柏樹造型中行之有用的方式。它可使枝干根在某一角度到達協調，并改動缺乏變化的干，使之更銳敏更朽邁，四如盆景園中有相等一局部作品是這樣得到的。

如黛色參天、媚骨、清風在高樹、深谷騰蛟都分歧水深谷施用該法以到達形的需要，這一手往往會出現出乎預測之外的成果。詳細做法：下列當根和干在角度上發生矛盾時，而根不克不及動則將干在適當職位開一縱口，并用扁鐵將其撐開，壟斷桿上局部大枝為杠桿改變并給以定然壓力使桿發生蜿蜒。這個動作是和改變同時舉行。改變角度遵照型的需要而定。在這個獨霸歷程中為確保成活，要留心下列問題：

①不克不及將所有的樹皮旋斷，否則影響成活。

②用架牢靠樹樁，不讓彈回原樣。

③改變后使用濕布把干包起，外包塑料薄膜包緊防止水分揮發。

④實時噴藥防蟲 以防新長出的愈傷結構被蛀蟲所傷。

第三、把盆景放在單側光源下可在墻壁上投下影子，它概略遵照光的仰照和府照、側照使影子變高、變矮、變寬、變窄而使彎的水和善角度發生變化末尾定稿，正如鄭板橋所講“凡吾畫竹，無所師承。多得于紅窗粉壁，日晃月影云耳。”可見板橋大師早就用上此法了。

第四
這是另外一個有用的方式就象繪畫一樣，只是盆景和作要遵照質料申請打點在足夠壟斷質料的共性上，因材施藝。格外中成批作育栽植提升盆景時這即是每棵樁景制作歷程中的檔案，有利于流水作業。

第五、和里手砌磋

俗話說得好三個臭皮匠湊在一個諸葛亮和有指點的里手砌磋概略為你選好該作品聽較佳角度，還會使你的盆景身手大大提高。

取勢

在取勢中要留心的問題:

1)在結構上保持舒展，標桿相輔相成，枝條豈論幾許很多多少視主題表達需要而排列；

2)重心要穩，不克不及因消息而失衡，平衡安妥和潛變化是動物生長軌則；

3)要有美學看法,定然要遵照盆景制作中的辯證法和美學看法。

選好角度誠然須要，但在這個角度中無奇險的地方則作品往往平談，就象一出戲無熱潮則不克不及扣民心弦。

怎樣手腕得到奇險呢？這就申請剪扎時，要遵照周到需要造型，壟斷裹枝截枝蓄干等身手手段名目定出基礎形狀，概略遵照各根干走向巧妙應用奇險枝如飛掛枝、飄枝、建枝以及別的襯枝配合、低級定形后要舉行一段年光的縱容生長作育歷程。每個枝干最終被牢靠。最終牢靠后有概略有的已變，組成自滿的形狀，有的也概略差距申請的，更有的是些出乎預測之外的奇險枝，這是野生和自然配合的下場，應留心決議。險枝即不受傳統約束是吻合原理當中又出乎預測之外的枝。故這是它和從好奇解纜，用人的意志強加于樹木而塑造出奇形怪狀的病枝的區分。

取勢即是遵照干枝的基礎形狀而一定該樁景的整個外貌即樹姿態。作育栽植提升制作盆景如繪畫一般,要有畫理,有畫法,中國畫有"外師造化中得心源"的格言.肩負負責觀測山野間的美的自然樹并觀賞名作什物圖片和古畫,對名作.圖畫和自然樹.應肩負負責觀測其姿態,找出美之所在,以是對多年來蘊蓄的質料要經常瀏覽,包孕盆景的文獻以及自己和別人的佳作,做到溫故知新,取長補短,集各種樹木優良之姿于心中。

這樣在創作時,即可遵照質料供應的條件在心中找到較佳三二枝和之匹配,而得加倍精彩的樹姿,做到"胸襟為爐,熔鑄萬樹",銳敏自若地使用它,因勢利導,使自然樹的靈性再現于盆中,這個歷程是把自然樹化為理想中的樹,今后使這理想的樹,渙散于活生生的現實樹上,這即是盆景制作區分于繪畫的須要特色,理論它比繪畫難。