森林形式所反應的樹木群落的林相布局美及其四季變革的色彩美，是其它盆景無法相比的。它所浮現的植物之間在自然情況中競爭又共濟的生態機制，是自然界生命存在方法的微妙寫照。

在盆景藝術規模，如何創作更多、更美的回響森林景觀的活生生的藝術品就是期間賦予我們的責任和任務。

森林式造型首要的一條，就是必需充分浮現林相由生態情況所促成的典范。而不是逗留一般化的森林觀念。譬喻江岸海涂森林、溪澗幽谷森林、崗巒高地森林、沙丘平野森林、深山原始森林、村郊隴上森林、沼澤洼地森林、遠山雪霽森林，等等，其風姿氣氛是各不溝通的。造型要從配景襯托上表達出各自的意境美。另外，尚有密林、疏林、幼林老林、秋林、寒林之別，從數量、樹齡、季相的不同角度所回響的畫面也各異情趣。這些風物都值得在造型中琢磨、警惕。

森林造型不行忽視的重要特點如下：

兩株并生為合栽，其干必有倚正，其林冠必有偃仰坎坷。正者、高者為正。旁出者為副，若有小樹穿插依附于閣下，則為襯樹。這是合栽的根基道理，同時也是森林式造型的單位和起點。合栽的增殖和擴張，即為森林式。因此森林造型的機關要很好的推演主、副、襯三桿犄角成勢的道理，自由地增減變革，以組織更多單位融和成整體畫面的開合收放。

森林造型是編織枝干線條疏密的藝術，要做到疏可以遛馬，密處成連理。為使植株緊靠，可切除一側主根使兩樹并生。也可以低位截干多蓄分枝加強局部林間的密度。森林造型也是支解空缺的藝術，要在濃蔭中透出“亮點”，空缺處讀出語言。一位畫家談到畫蘭點蕊的能力是說過："不單要點出其質感，長處猶在于點線之間的空缺。“這話對森林造型也有開導，能從頂到底從內到外編織出大大小小的虛際遇實境的對襯，就有靈氣。

樹梢的波勢與地面的土丘、嵌石、老根、苔蘚細草、澗泉等形成坡面層次，是森林造型中不行不重視的上下兩條起伏線。有制高點、有低谷、也有次高點，互相的過渡要有活動感最后，讓兩條線上下交叉著消失于森林的邊沿。

能最大限度地表示樹木群落共生、共濟的調和美的盆景形式，確實無過于森林式造型了。這種美通過各株對付保留空間的競爭與借讓相統一地表達出來：譬如密林中間壁呈攢天竟高之勢、外緣必有斜出徬逸之態，各個層片之間必有進退偃仰之調理，這種情趣也就是自然美。

林間要有”可居可游“的意境，依稀似有”荒徑“可通，以加重其縱深藝術。