貝聿銘：我和我的修建都像竹子??貝聿銘，2021年到美國攻讀修建專業，2021年成立貝氏修建事務所，2021年得到修建界較高聲譽普利茲修建獎。
貝聿銘是當今天下較具影響力的修建師之一，他和他的修建一樣令人心動且難以捉摸。他善于表達抽象的氣力，在才能釀成修建品質的神秘工作中，他使修建充滿了人性的光澤。
我和我的修建都像竹子
我17歲就到美國賓州大學攻讀修建專業，后轉學麻省理工學院，一直成就優異，以是2021年尚未得到碩士學位，就被哈佛設計院聘為講師。
31歲的時候我作了一個讓人驚訝的選擇：脫離哈佛，到一家房地產公司去工作。由于以為學校里自由不夠，希望能學點新器械。當時的公司負責人對我信托，眼光長遠，能給我一點自由，讓我自己開展工作。
當時二次大戰剛剛結束，紐約較具吸引力的建設項目是一些便宜衡宇的利用開發，我說服上司，締造性地用水泥墻取代了磚塊墻，采取舷窗式的窗戶來擴大屋子的空間，改善采光，并在樓與樓之間留出了曠地作為公園。這次設計思路改變了部門市民的生活環境，當時得了個稱謂――人民的設計師。
正在叫好的時候，我再次作出選擇，脫離房地產公司出去生長，由于哪里還不夠自由，尤其是生長修建構想非常難題。當時候有25人跟我做，我要退出，這25人怎么辦？只好帶著這25人一起走，責任非常重大。
但我很堅決，更盼望在文化修建方面出點力，譬如美術館之類，而非純粹的商業運作。
長達70年的修建設計生活中，我先后設計設計了法國盧浮宮博物館，美國國家藝術館東樓、肯尼迪圖書館等修建，大部門作品都與文化藝術有關，相符了自己的尋求。
有人說一個設計師的運氣75％來自他招攬交易的能力，我不同意。修建師不能對人說：“請我吧！”自己的實力是較好的說服對象。怎么顯示你的實力？那么就要敢于選擇，敢于放棄，決議了的工作，就要有信心舉行下去。
64歲，我被法國總統密特朗約請加入盧浮宮重修，并為盧浮宮設計了一座全新的金字塔。當時法國人非常不滿，說我會毀了“法國美人”的容貌，高喊著“巴黎不要金字塔”，“交出盧浮宮”。法國人不分晝夜表達不滿，翻譯都嚇倒了，險些沒有設施替我翻譯我想答辯的話。
當時簡直有壓力，我面臨的是良好感極為強烈的法國人，而且盧浮宮舉世聞名。不外做工作較重要的是維持十足的信心，必須信托自己，把各種非媾和嫌疑拋諸腦后。旁人接受我與否不是較重要的，我得首先接受自己。總而言之，修建設計師必須有自己的氣概和主見，同流合污就一定被歷史淹沒了。
厥后金字塔得到了偉大的樂成，改建之后旅行人數比之前翻了一倍，法國人贊美“金字塔是盧浮宮里飛來的一顆偉大的寶石”，我也被總統授予了法國較高聲譽獎章。那天記者采訪我，我仍然保持一向的低姿態，說：“謙和并不表示我有絲毫的妥協，妥協就是投降。”
這么多年，我敢說，我和我的修建都像竹子，再大的風雨，也只是彎彎腰而已。
在守舊和創新之間
我生在中國，長在中國，17歲赴美國修業，之后在大洋彼岸立室立業。70年月初，我首次回到遠離近40年的中國探親旅行，心中無限感傷。中國就在我血統內里，不管到哪里生活，我的根照樣中國的根。我至今能說一口流利的普通話，平時的衣著服裝，家庭部署與生活習慣，依然保持著中國的傳統特色。越是民族的，越是天下的。
固然美國新的器械我也了解，中美兩方面的文化在我這兒并沒有矛盾沖突。我在文化裂縫中活得自在自得，在學習西方新看法的同時，不放棄自己豐富的傳統。在作品中我全力尋求光線、透明、形狀，否決借助太過的裝飾或歷史的陳詞濫調，去締造出怪異設計。
“志于道，據于德；依于仁，游于藝”，修建不是服裝，可以趕時髦，建起來以后，不能說明年不盛行了就馬上拆掉。我從來不趕時髦，你問美法兩國的修建師，他們都知道我比較守舊；但我也從來不把自己定位成古典或者現代派。另有人稱我是現代主義大師，相當多的作品都是西式修建，但在設計方面我力爭把古典和創新相結合，而且試探新路改善自己的氣概。許多人對此不習慣，不接受。大凡人都喜歡守舊，以為以前的很好，為什么要改呢？
我曾受邀在日本東京的靜修中心制作一個宗教的鐘塔，這座鐘塔的形狀很像日本一種傳統樂器：底部是方的，往上逐漸變平變扁，越往頂端越厲害。日本人很喜歡，厥后再次約請我為博物館作設計。博物館的館址被選在偏遠的山上。當我照樣孩子的時候，讀過一其中國故事叫《桃花源記》，很羨慕那種世外桃源的感受。日本人知道這個故事，都說，對，要是能把博物館做成那種感受就好了。博物館選在山上，在山上修了一座橋，穿過山谷通向博物館。日本人非常接受這個設計。
在現代做修建應該現代主義，不能今后走，要往前走，但是傳統的器械也要適當使用。簡直，創新并不容易，我信托持續的藝術，但創新必須有一個深厚的源頭。我在期間、地域和出現的問題中尋找創新。為到達自己較理想的設計氣概，我不加入任何形式的競爭投標。早先總是有些難題，但很快就能以自己的氣概和實力得到眾人認可。
我一生之中設計了70多件作品，在修建界小有建樹得到榮耀，那是由于我了解自己以及自己的思想和能力范圍。用自己怪異的方式，詮釋修建，注釋人生。真正想賺錢的業主不會請我，真正有眼光的人并不多，談論并不是較重要的，要堅持走自己的路。
沒有人能永遠風景
我從不想念過去，而是專注于現在。我把每個睡醒后的早晨都當成一件禮物，由于這表示另有一天可以工作。
人生并不長，我的原則是，只做自己以為優美的事，締造出有震驚效果的美感。
在我的幾十件作品當中，博物館的項目占到很大的比重。我希望博物館在人們的生活當中施展更大的作用，也是擔負起自己的一份文化責任感。我尤其喜歡年輕人來看我的博物館，人越多我越是開心，以是我經常到以前做過的博物館溜達，看看觀眾內里年輕人多不多，由于將來是他們的天下。我一直全力保持活力。在紐約，人們經常看到我像青年人一樣迅速地沖過第57街，趕著回家。
去年，我86歲，把自己的“封刀之作”選在蘇州，想用全新的質料，在蘇州三個古典園林――拙政園、獅子林和忠王府旁邊修建一座現代化的博物館。設計方案一出臺，又引起了各界強烈的爭論。許多人以為，這座全新博物館將損壞原有修建的協調，損害這些古修建的真實與完整。但這不能改變我的設計初衷。蘇州博物館真正出現在眾人眼前時，我想他們會分明并喜歡的。那不僅是人們對貝氏修建光環的追逐，而且是一個修建師在年近90歲的一份負責、執著和創新，會給他們一個滿足的謎底。
沒有人能永遠風景，但修建是悠久的，較要緊的是看你的工作如何，工作能否存在，50年以后、100年以后……任何名分都市隨時間流逝，真正留下來的只是修建自己。