中國盆景藝術源遠流長，自古至今就是一門怪異文雅的藝術，通過對盆景植物景觀形象的塑造，詳細反映自然景觀、社會生活，是其作者顯示思想情緒的一種社會意識形態。盆景經大師巧妙構想并采取粗扎、細剪等方式，使盆景植物枝干曲伸自若、柔中寓剛、枝葉興隆、層次自然，到達“雖由人作，宛如天成”的藝術境界，博得古今文人騷客青睞，而當今，作為我國傳統文化藝術的川派盆景藝術卻面臨“失傳”的危機，而且趨勢愈烈。這一逆境，引起一些國家級盆景大師的恐慌，就在5.5日一則《川派盆景第三代傳承者僅三人》的消息成為熱議核心，那么傳統文化川派盆景藝術為何難以傳承？

“許多年輕人都希望輕松賺錢。但如果都用款項來權衡，就談不上技術和藝術。”工作室有3個盆景制作組，胡世勛有一大批徒弟，其中不乏成都市川派盆景大師。不外，他依然焦慮：“第三代傳承人難找。”

以上是成都商報記者對國家級盆景大師胡世勛采訪中談到關于傳承人難找的一段話，從中我們不難看出胡世勛大師對于川派盆景傳承人的期許，同時也道出為何難以傳承的緣故原因，一個字“錢”。現代社會年輕人利益至上，心浮氣躁，想要賺快錢，而這與盆景藝術的創作顯然格格不入。

盆景藝術的人才需要長期的培育，不經過幾年時光的修煉一定是不行的，而且還要耐得住寥寂，同時兼備事業心和忠誠度。而當今社會浮躁之氣盛行，年輕人做什么都要求馬上有回報，像這種需要投入大量精神和時間的盆景藝術一定不受他們喜歡。以是筆者以為既然是我國的傳統文化就該傳承，不能僅僅靠這些國家級盆景大師來帶，而應該要地方政府、協會在專業人才的培育上有專門的投入，將其納入相關專業人才的培育設計，只有這樣才能像蓄水池、人才庫等設施一樣有設計地培育專業人才，不至于川派盆景藝術難以傳承下去的尷尬情況發生。而作為現代年輕人，是不是也該反思一下自己，多關注我國傳統文化藝術的傳承事業，從自我興趣和生長角度出發，靜下心來，將這門值得自滿的藝術傳承下去。