國家級川派盆景大師胡世勛

“許多年輕人都希望輕松賺錢。”胡世勛有一大批徒弟，其中不乏成都市川派盆景大師。不外，他依然焦慮，第三代傳承人難找。“現在更多的是要培育有文化的大國工匠。以前的徒弟修養達不到”。

“技術大師”集中采訪活動在錦城大道舉行。74歲的國家級川派盆景大師胡世勛帶上了第三代傳承人――剛剛結業的劉明軍。這半年來，胡世勛走哪里都帶著他。

到去年終，成都擁有國家級和省級技術大師工作室8個，胡世勛的工作室是唯一的盆景類工作室。他最憂心的工作是技術后繼乏人――在他的工作室，每年有幾十個實習生，不外來了又走，現在只剩下3個。結業于綿陽職業技術學院的劉明軍是其中學歷最高的。“最近幾年特別焦慮。政府提倡技術，我們心頭要穩得起些。”

完成好的藏品需要幾代人

胡世勛遲到了十分鐘。來之前，他先到位于溫江的工作室――1000余平方米的大型川派盆景樁頭室外展示區“巡邏”了一遍。“看看除草、施肥、澆水情況。”

對胡世勛來說，昨天算得上休假。“每天在工作室沒有一分鐘空閑，回抵家腳趾、腰桿都是痛的。”在工作室，他經常遺忘用飯，看到別人去用飯，才想起來中午到了。不外他樂在其中：“有個興趣，每天有盼頭，不是整天無所事事。就是上了年數有小誤差，有憂慮的事，做一做工作就忘了。”

“最初是沒得其他工作做，做了這行就愛上了，愛上了就要積極做好。”從上世紀六十年月至今，胡世勛一直專注盆景，“對吸煙、喝酒、打牌不感興趣，唯一興趣就是花木。”

“有一盆金彈子的一枝沒長好，棕絲是纏了改，改了又纏，頻頻5年都沒有完成。”10年、20年……每一件令人贊嘆的盆景都需要他無數次“撫摸”。“你要看看自己做的是商品、展品照樣藏品。”在胡世勛的熟悉里，一個盆景花10~50年是正常的，“好的藏品，需要幾代人才能完成”。

真正的大師需要從源頭看

“盆景不尋求值錢不值錢，重要的是技術含量。咋個體現詩情畫意，咋個和修建結合起來。”胡世勛以為，一個真正的大師需要從源頭看，“從除草、施肥到選原質料，再構想、造型，最后做成作品，要所有拿得下，才是名副實在的大師。”

與老朋友在一起也離不開盆景。“我們有些老朋友會相互爭執，相互說對方不行。如果我們相互吹噓，就不會提高了。”胡世勛只有職中文化，卻十分熱愛中國文化。他曾將“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天涯流”的意境做成盆景，到廣州參展得到頭名。“最愛《紅樓夢》，看了4遍，想做一個大觀園。”

在胡世勛的工作室，全心創作了一大批樹樁、樹石、壁掛、山水盆景佳作，剛柔并濟，以形傳神，自成系統。首創羅漢松樹樁大樹造型、換根、換頭、換天棚與無根嫁接、海棠梅花蟹爪枝的造型刷新技術及斧劈石盆景加工技法，在國內偕行中處于先進程度。

第三代傳承人僅留下三人

成都現有的國家級盆景大師，只剩鄒秋華和胡世勛。“老鄒身體不好，已經不經常弄這些了。”

“許多年輕人都希望輕松賺錢。但如果都用款項來權衡，就談不上技術和藝術。”工作室有3個盆景制作組，胡世勛有一大批徒弟，其中不乏成都市川派盆景大師。不外，他依然焦慮：“第三代傳承人難找。”

盆景制作周期長，工作辛勤。四川農業大學每年定期組織數十人來交流學習，還與多所高校互助，不外，留下來的實習生并不多――一般十天半個月就走了。

“技術、技術特別是工匠人才，缺乏得很。”胡世勛嘆息，“許多年輕人，都沒有想到咋個認負責真做事。出去看花看水，以為好看，沒有看到要支出勞動。”

胡世勛精神矍鑠，說到傳承話題卻十分憂慮。第二代傳承人里，大多數文化程度不高。“文化修養達不到。”“大浪淘沙”留下來的第三代傳承人只有3個，胡世勛對22歲的劉明軍寄予厚望。

胡世勛每天在工作室忙碌，最重要的緣故原因也是為了帶第三代。“要指導他們，稍微成熟了就讓他們跟其他大師再學習。”胡世勛說，“現在更多的是要培育有文化的大國工匠。以前的徒弟修養達不到。”實在盆景技工收入并不低，“技術好的，年收入二三十萬元都有。”