———談 盆景素材來源與自然植被保護
盆景藝術(shù)自誕生之日起就同大自然結(jié)下了不解之緣：首先，盆景創(chuàng)作所用素材(樹樁、石料等)來源于自然界中的樹木花卉及山體巖石；其次，盆景作品所展現(xiàn)的是自然界的美好風景。盆景藝術(shù)與自然之間的不同就在于：盆景藝術(shù)是盆景創(chuàng)作者通過對各種素材的合理結(jié)構(gòu)，經(jīng)過扎、剪、拼等 技術(shù)手段將自然界中的奇異 個體(好比一棵蒼古大樹)或局部自然美景(好比海島風景、高原景致等)濃縮于盆缽之中，并在創(chuàng)作歷程中融入作者的情緒寄托和期間呼叫，以此來體現(xiàn)盆景作品“源于自然、高于自然”，“縮龍成寸、托物言志”的藝術(shù)特征。因此，盆景藝術(shù)的生長永遠離不開其賴以生計的大自然，盆景藝術(shù)必須與自然協(xié)調(diào)共存。
古時歷代，盆景都只是作為奢侈品供官宦人家及文人雅士享用，因而需求量不大。又因當時的林木栽植業(yè)欠發(fā)達， 種植技術(shù)有限，以是直接從山野采挖樹樁等盆景素材就是惟一的來源渠道。在當時，少量的采挖對整體興隆的自然植被不會造成顯著的損壞。可現(xiàn)在，隨著盆景藝術(shù)的生長和普及，盆景需求量猛增，僅靠傳統(tǒng)的山野采挖這一渠道已遠遠滿足不了盆景創(chuàng)作對素材的需求。更為嚴重的是由于近年來的太過采挖和濫采亂挖，已造成許多地區(qū)自然植被遭損壞，部門物種資本瀕臨滅絕。這是對自然的瘋狂掠奪，如再不尋求行之有用的設(shè)施解決，不只盆景藝術(shù)將失去賴以生計的土壤，就連人類自身的生計都將面臨嚴重挑戰(zhàn)。以是加強自然植被的保護，開拓盆景素材來源新途徑是盆景從業(yè)者和盆景興趣者義不容辭的責任。
加強自然植被保護的下午措施就是積極配合國家相關(guān)部門和各級政府做好對自然植被的禁采禁挖工作。針對部門地區(qū)村民因貧而致的亂挖濫采，應(yīng)采取積極的政策宣傳和加大扶貧力度，這能從來源上解決問題。固然較重要的照樣要解決盆景素材來源的途徑問題。有了新的來源途徑，盆景創(chuàng)作者就可義正辭嚴地對自然山野采挖的素材說：“不！”。
據(jù)筆者調(diào)查了解，現(xiàn)在有三條新途徑可獲取盆景素材———自培樁材、 苗圃里選購、城鎮(zhèn)綠地刷新現(xiàn)場索取(或議購)。
自培樁材就是利用從樹木或樁景上修剪下來的枝干和根段，選有一定瀏覽價值的舉行扦插繁育；還可直接從母樹或母樁上通太過株和壓條的方式繁育樁材；此外對部門樹種還可用籽播法來培育樁材。總之，自培樁材的優(yōu)勢在于可根據(jù)自己需要舉行有目的、有選擇的培育，以此得到較滿足的樁景素材，同時還節(jié)約了購樁的成本。
苗圃里選購就是去一些經(jīng)營期在5年以上的苗圃(5年以下的新苗圃一般可選的品種少、苗齡小，更無多少適宜做盆景的積壓苗、殘次苗等)里，挑選那些適宜作為盆景素材的 苗木，以那些受自然風暴等災(zāi)難影響以及人為因素受損的“小老樹”、“殘次苗”等較佳。由于這類苗對于苗圃方來說是廢棄物，用田重要的苗圃會絕不留情地徹底鏟除。在此情況下，選擇這些苗做盆景素材，對方會以極低的 價格賣出，有的甚至會無償饋贈，何樂而不為？
城鎮(zhèn)綠地刷新現(xiàn)場索取(或議購)。隨著國家城鎮(zhèn)化建設(shè)措施的加速，各地的城鎮(zhèn) 綠化事業(yè)也發(fā)達生長，城鎮(zhèn)綠地刷新工程隨處可見。在這些工程工地上，原有的綠地僅保留大樹，別的的矮灌木、 草坪等一切更換，而這些矮灌木許多都適宜用來制作盆景，毀棄豈不能惜？它們中許多都有十年以上的樹齡，又經(jīng)常在陌頭遭人為損毀，早已出現(xiàn)蒼老古樸的自然神志，其形與山崖絕壁上奇樹無異。要得到這些素材，必須先同工程施工單元負責人取得聯(lián)系，先議好選取的方式和購置 價格，再進入現(xiàn)場采選。這一取材途徑稍顯麻煩，但得到的素材價值較高，較適合綠化施工單元的盆景興趣者和施工現(xiàn)場周邊的盆景興趣者采取。
綜上所述，盆景藝術(shù)要生長，自然植被也要保護，如何使盆景藝術(shù)的生長不以犧牲自然植被為價值當是盆景界有識之士的配合目的。愿盆景藝術(shù)能與自然永遠協(xié)調(diào)共存！