就造型藝術而言，線條的應用較基本、較普遍、較富藝術顯示力，通過線的活動，流出萬象之美，流出人心之美，多少藝術家為此竭盡畢生!中國畫家以線的參差錯落締造宇宙間的萬千形象，籍蘊心靈思路;書法家致力于線的尋求，才有'顏筋柳骨'，'鐵畫銀鉤'的撒播……而盆景藝術亦然:無論氣概、派別、意境、神韻，都離不開線的組合;哪管尋求秀氣，著力蒼古，均少不了線的結體構架。從這個角度而言，筆者以為線同樣是樹樁盆景造型藝術的語言，是盆景造型藝術的主旋律，所不同的是其所依附依托的對象、質料及造型手法不同而已。

一、線，結體構架

我們都知道，盆景造型的基本因素是由基本、主干、枝杈、樹冠和葉片以及盎盆配件組成;同時也知道，盆樹無葉亦成景(觀骨或寒林)，若無枝干，葉無依托景何有?而且更深知盆景造型是點、線、面的組合。然我們再深入明晰進一步分解歸納綜合，我們將發現，在諸組成身分中，起主導作用的則是線。以是能否這樣說:點是線的開始，線是點的延伸，片(面)是線的集結。如:

1·主干是控制全局生長領銜的主線(粗線，圖1)。

2·枝托主脈是架設在主干周圍的次線(圖2)。

3·枝托次脈、橫角的縱橫、錯落是小線、細線集結組成的片(圖3)。

4·基本是粗細不等、狀態紛歧的線的組合與分布(圖3)。

5·主干上肌理是是非是曲、亂七八糟的線活動紋理所組成(圖3)。

此與'立體的畫'的稱譽得以吻合，只不外畫家是在平面上締造三維空間形象，而盆景藝術家是在四維空間締造意象。以是，無論是嶺南的蓄枝截干、湖北的動勢盆景、江蘇的云朵(云片)、四川的方拐、福建的古榕、臺灣的矮狀樹，也無論是靜態、動態均離不開線的造型及其應用。之以是發生視感上的不同形式、氣概特征，只不外是線的組織、排列、集結、設置方式、構圖創意的不同而已，可謂異曲同工、殊途同歸。

二、線，造勢蘊情

勢為一切事物運動歷程中氣力所顯示出來的趨向，一種感受狀態，一種藝術效果。勢貫氣，勢藉情，勢顯力。勢傳神。勢，依附線的伸延活動而得以體現。好比，將盆景枝干重要類型以線趨向加以抽繹歸納綜合:即以橫、豎、斜、曲等線來注釋其伸延趨向及情緒象征。

l·橫線(臥干)穩定，泰然自若，涵蘊浩然之氣。

2·豎線(直干)向上，直指蒼穹，頂天立地，給人以高尚感，

3·曲線(s干)升騰，如動感的天下，生命的贊歌。

4·斜線(斜干)靈氣。似'紅杏出墻'。。又如橫空出世。跳躍著一顆打破陋習的心。

5·俯線(懸崖)險要，是探險者頑強無畏精神的表示。

6·垂線(柳枝)重情，是枝葉對根的友誼。

7·急轉線(四頭干)突兀，驀然回首，嘯傲長空。

8·群體相向線(風吹枝)強勁，如雄師壓境，勢不能擋(典型的線造勢)。

三、線，節奏韻律

事實上，枝干在伸延運動中，縱然是直干。也絕不能能是所謂數學上的直線，總多少帶有一定程度的彎曲或凹凸，給人以一定的節奏韻律感，以實現樹的動勢及其創意。節奏是物體運動中交替出現的有紀律的強弱是非的現象，宇宙萬物常有之，好比：潮起潮落，形成大海的節奏;生與死是人類生命的節奏;晝夜循環為日月、地球運動的節奏;春夏秋冬為自然季節天氣變換的節奏。但這些節奏是客觀紀律。不以人的意志為轉移，而盆景藝術是情、景、形的融會，其節奏是主體情緒心靈與對象在運動中的相諧相同，通過枝、干線的彎曲、斜、直、崎嶇、是非以及上下左右、伸縮盤旋來形成可視可感狀態。從這個意義上來證實，其節奏又是人化的。以是線條自己的運動節奏及其形式給人的感受是不同的，如橫線平穩單調、曲線活潑優美、弧線飽和豐滿。此外，尚有素材的范圍、作者的構想、情緒的籍蘊、心靈的律動。且造型是一生十、十生百的是非、粗細、彎曲線的集結、排列和組合。曲線柔，直線剛，哪種線更美呢?下午在于線在造型中能否體現協調的節奏韻律，是否與創意相吻合。如:顏體的一點一劃，'正經雄偉、氣焰開張'，同樣。張旭的'綿延回繞、驟雨旋風'與之中分'秋色'。以是必須根據素材的特征及其'創意'，把握其不同的節奏點:

1·直干森林的節奏韻律點是在于干的崎嶇、粗細、間距。

2·曲干的節奏韻律點在于荊棘、升沉、伸延盤旋。

3·曲干森林的節奏韻律點在于前兩者的相加。

4·此外。尚有干與干、托與托、大樹與小樹、主樹與從樹等相互間的節奏韻律。此須心律感應，相諧契合。如音樂輕緩的節奏，似涓涓小溪；急越的節奏，如黃河咆哮；又如舞步，慢

三、快四。

四、線，力度感受

線條有流通、拙樸之分;樹相有秀氣、蒼雄之別。前者具陰柔之美，后者有陽剛之氣，這說明線在運動中的狀態及力度給人的美感是不同的。前者特征在于線的'流'，后者展示在于線的'阻'，線條延伸阻力越大，力度越強，也即匹敵矛盾發生力度，類似拔河、拉網，力度油然而生。這又關系到線的彎與曲，雖彎未阻(或少阻)線流通;曲是折的意味，有折線受阻，有阻匹敵而顯力。有轉無折而為彎，有轉有折即為曲，有彎無折難顯力(太圓)，如圖4;折若過之為死曲(太方)，如圖s;欲其屈折圓而有力(方中帶圓，圓中帶方)是為取，有如書家'折釵股'剛柔相濟，陰陽互補，如圖6。否則何以有'字'與'書法'之分、凡人與書家之別。以是樹種、結體、走勢、比例等相同，完全有可能因枝干線力度美感的缺憾而削弱藝術感染力。

線的神奇與藝術魅力的怪異，源遠流長，為中原字畫藝術不朽于天下藝術之林，寫下光耀輝煌的一筆。作為盆景藝術，同樣可以借鑒擁有，將線流進溪畔森林，流往巖崖山澗，流進村舍院落，向樹梢枝尾，漂泊咫尺盎盆，流入偕行盆友的心田，樹立以線造型的審盛意識。這即是本文的期盼。