中華民族對線條的認識觀，以“曲為美，直則無景;以倚為媚，正則無態(tài);以疏為嫵，密則無姿”。因此，人們在建造盆景的選樁中大多選用干身有曲度變革的樁材。

這里的“曲”是指曲度變革較大，且純切合自然生長紀律，而不是工錢的兩彎半、方拐、滾龍抱柱式的建造曲。曲在樹樁中雖屬常見，但要尋找切合造型美的曲干樁材并不多見。國畫中的路徑配置多為“S”型，原因是有藏有露蜿蜒而行，具有軟彎的媚態(tài);“之”字形，則在藏露之間出現(xiàn)陽剛的力度。在折枝構圖的花鳥畫中，多見正、反“3”字形枝，“5”字形枝，雙接“S”形枝，連環(huán)“7”字形枝，“6”字回環(huán)形枝，這些都是人們總結認為是美的曲線造型，曲干樁的選材就是按照曲線美的道理加以機動運用實踐勾當。

其選材樹種可用：五針松、西岳松、黑松、款子松、黃山松、六月雪、榆、雀梅、羅漢松、橙木、枸杞、木槿、紫荊、雀舌黃楊、牡荊、小葉梔子花、四照花、鋪地柏、千頭柏、石榴等。

1、呈“S”形的曲干造型：這是較量常見樁景造型。全樁造型有如太極般綿里藏針，在軟彎嫵媚中見陽剛之美。

2、干身呈“之”字形的曲干造型：此造型干身硬直堅強，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險絕中復歸于平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩(wěn)住干勢，甚得舞者之態(tài)。

3、干身呈“5”字型的曲干造型：此造型風采特異。集探枝懸崖與臥干式于一體。干身呈“5”字形硬角直出，極盡陽剛之氣，結頂軟彎蛇曲，又得婀娜陰柔之媚;探枝左飄取懸崖態(tài)勢并與結頂相呼應。爪根矗立穩(wěn)住全樁態(tài)勢，全樁剛柔相濟，造型靈動生動，是曲于中可貴的造型。

4、干身呈“3”字型的造型：此造型干身剛柔交流，結頂枝與斜立的干身氣勢溝通，高位拖枝使造型有飛天、奔月之態(tài)，是較量常見的常規(guī)造型。

5、干身呈雙接“S”形的曲干造型：此造型干身翻卷扭動如雙龍起舞，所配枝托如龍爪，氣勢悍霸。古樸蒼勁的干身積累無窮的氣力，引弓待發(fā)。這一范例的曲干樁是上等樁材，十分可貴。

6、干身是圓弧大彎的曲干造型：此造型干身下部大彎軟滑，上部硬直堅強，全樁呈逆勢，造型在高位配上“3”字枝，與干身大彎統(tǒng)一，尾梢穿過干身啃于，補下部虛位。結頂與干勢走向溝通，勢韻一體。這是充分發(fā)揮原樁本性的成果。

7、干身由“S”型與“之”字形相接曲干造型：此類樹樁在松、柏類中相當常見。翻卷扭動的干身有如蛟龍般勁健，左探右拖的配枝使樹冠美滿、中規(guī)中矩，是一種十分成熟的造型。

曲干造型，千變萬化，只要因材施藝，善于思考，就能創(chuàng)作出完全不同的作品。