過去我百姓間的盆景建造，多半因襲傳統(tǒng)，以法則式造型為主，工藝味較濃，人工建造陳跡明明，作品形式類似，缺少新意。受過去文人盆景和今世自然式盆景的影響，本日，人們的審美見識和審美情趣產(chǎn)生了很大變革，回歸自然的愿望也愈加強烈。盆景這種表示自然美的藝術(shù)形式在某種程度上正好切合現(xiàn)代人的生理需求。所以自然式造型的盆景已成為我國盆景創(chuàng)作的主流。有創(chuàng)新和本性的自然式盆景作品，越來越受到人們的喜愛，充分揭示了我國當(dāng)今盆景事業(yè)成長所取得的新成就。譬喻，在松樹盆景作品中，胡樂國和潘仲連所創(chuàng)作的高干垂枝的自然式松樹盆景《向天涯》(圖14-1)和《劉松年筆意》(圖14-2)等。

它們以自然為師，既不尋求矮壯獨特的樹材，也不把樹材三彎九倒拐。經(jīng)他們修剪、蟠扎、濃縮后的造型，仍保持高干(直干或曲干)的骨架，雄渾挺拔、氣宇軒昂、樹形多姿、針葉青翠。其陽剛之美表示出松樹的自然天性與精力氣勢氣魄，給人一種努力向上的氣力。胡樂國的松樹新作《踏歌行》(圖14-3)，仍僵持運用樹材雙干高聳、轉(zhuǎn)折自然、倚斜有勢的這種自然式氣勢氣魄。跌蕩的枝條經(jīng)造型梳理，統(tǒng)一中有變革，看不出一點人工建造的陳跡。外形既不反復(fù)本身，也不反復(fù)別人，不失為自然式松樹盆景形式創(chuàng)新上的佳作。

可喜的是，連年來，在松樹盆景創(chuàng)作中呈現(xiàn)了一種新的形式，即以韓學(xué)年為代表的山松盆景(圖14-4、圖14-5)。他以廣西特有的山松(馬尾松)為素材。這種山松的樹干與常見的松樹形態(tài)不同，纖長而多彎曲變革。作者善于操作這種素材，因材施藝，在枝、干和根的造型上下工夫。顛末經(jīng)心裁剪與蓄養(yǎng)，保存干、枝最美的部門，突出干和枝的是非、周邊、頓挫變革。雖經(jīng)人工蟠扎，但干和枝的線條轉(zhuǎn)折自然，像用畫筆揮灑而成，柔中寓剛，具有漢字草書的節(jié)拍美和韻律美，表示出一種內(nèi)涵的氣力。這種“草書式”盆景獨具匠心，野趣橫生，極具本性，令人線人一新。它與潘仲連和胡樂國的松樹盆景對比，固然氣勢氣魄迥異，但異曲同工，都是自然式松樹盆景中的創(chuàng)新佳作。

相反，有些松樹盆景只求矮壯，枝與枝之間曠地很小，只見針葉，不見空缺與骨架，最后只能擠成一團，形成外形類似的大蘑菇，無法再舉辦締造(圖14-6)。這說明自然式盆景因為沒有牢靠模式，要締造出有本性的高干垂枝松樹盆景作品比建造法則式盆景的難度大。但自然式盆景為創(chuàng)新提供了遼闊的空間，這一點是毋庸置疑的。

雜木盆景的樹木骨干多半采自山野，形態(tài)變革自然，而樹枝多半是人工塑造。今朝見到的雜木盆景，樹枝多為平展式，每株多半有一飄枝或一跌枝，枝條組合成的外形多為三角形，形態(tài)類似的現(xiàn)象普遍存在。真正有本性，有創(chuàng)新的雜木自然式盆景要數(shù)陸學(xué)明的紅果盆景《臉紅弄舞腰》(圖14-7)，楊修的象牙樹盆景《自在》(圖11-6)，賀淦蓀的樹石盆景《風(fēng)在吼》(圖13-12)和吳成發(fā)的三角梅盆景《云垂枝重紫作蔭》(圖]4-8)等。他們都崇尚自然，運用嶺南“蓄枝截干”技法，尋求自然氣勢氣魄。這里要出格提出的是賀淦蓀創(chuàng)作的《風(fēng)在吼》《秋思》等動勢盆景，沖破傳統(tǒng)模式，抓住大自然中迎風(fēng)搏擊的樹的瞬間形象，將其凝固在樹石一體的造型中。這一新的形式剛一呈現(xiàn)，就受到人們的贊賞，一時間為許多人所臨摹。厥后由于類似的作品多了，這一新形式逐漸被人荒涼。但他對敦促我國的盆景創(chuàng)新功不行沒。

在水旱盆景方面，有趙慶泉的《古木清池》(圖13-9)、《聽濤》(圖I4-9)。樹石盆景有賀涂蓀的《回歸》(圖14-10)。他們從大自然和生活 中羅致營養(yǎng)，造型新穎，宛若天成，富有詩情畫意，給水旱盆景和樹石盆景注人了新的活力。尚有張夷的山水盆景《硯邊夢談•月山野風(fēng)孤綠》(圖14-11)，無論是在內(nèi)容上，照舊在形式上，與習(xí)用的程式化手法(如每盆的山，都是一大一小，一高一低)拉開了間隔。他運用形式美法例和現(xiàn)代工藝設(shè)計中的組成手法，并操作自制的曲線多邊形盆，把山石、樹、擺件等歸納為點、線、面來組合造型，使風(fēng)景形式新穎，布局簡捷，空間得到拓展，畫面富有生活 情趣，形成與別人不同的藝術(shù)氣勢氣魄。

上面介紹的這些創(chuàng)新作品，多半出自大家或名流之手。廣大盆景作者在形式上創(chuàng)新的佳作也常有呈現(xiàn)。如卞海創(chuàng)作的柏樹盆景，充分操作一些不行取的、條件較差的素材，因材施藝，在形式上自出機杼，決心創(chuàng)新。在處理懲罰舍利干時，既留意簡捷和整體感，又留意處理懲罰好與枝葉的干系，使各自的美都能得到充分揭示。他的每件作品，形式既不反復(fù)別人，也不反復(fù)本身，很有新意，如他的檜柏(圖14-12)。尚有他創(chuàng)作的森林式盆景《獨木成林》(圖14-13a、圖14-13b，圖14-13c、圖14-13d)，是由一棵一般的五針?biāo)筛淖鞫傻?。難能難堪的是，他創(chuàng)作思路機動，敢于沖破常規(guī)，把五針?biāo)傻母蓹M臥作為表示角度，將橫向生長的枝條改變?yōu)榭v向，建造成森林式盆景(今朝枝、干的形態(tài)和彼此干系的完善尚需時日)。他在創(chuàng)作中表示出來的不為程式所拘，在形式上勇于摸索的創(chuàng)新精力，值得必定。