盆景的創作進程，由于是人的主觀意識浸染于客觀實體，一定貫串戴一系列的思想意識勾當。在溝通的地區、經濟和資本的條件下，不同的作者之間，在質量的坎坷，進步的快慢方面，則會呈現較大的差距。在諸多的因素中，有一個重要的因素，就是盆景創作者本人受代價觀、要領論和生理浸染的影響，會存在不妥的倚輕倚重的意識傾向，阻礙著盆景創作向更深更精的方面成長。據筆者自身體驗和調查，重要表示以下幾個方面。

一、重綠輕骨(愛好常綠植物，厭惡落葉品種)

常綠樹盆景能在嚴寒的冬季為增添綠意，為一般市民所喜愛，應該無可厚非。但作為盆景作者則不該有此偏幸。相反，用落葉樹創作的盆景作品，跟著季候的更替，可以撫玩四季不同的景色。即凡是所說的既可觀葉又可觀骨。如槭樹類盆景，春季嫩芽尖尖，夏季濃蔭如蓋，秋季紅葉似火，冬季鐵桿虬枝。其形態內容比常綠樹要富厚得多。有的盆景藝術家，為了盆景景創作的需要，甚至將常綠盆景摘葉撫玩，稱為脫衣換錦，也是這個原理。

二、重大輕小(側重商品代價，忽視藝術水準)

我國盆景界固然對參展盆景的高度、盆缽的高度作出了一些限制劃定：高出盆面高度120厘米的樹木盆景，不予評獎。但仍有很多盆景作者以大為榮，以大取勝。小型盆景經常被忽視。認為它不壯局勢，氣勢不強，商品代價不高。部門展評會評委輕視小型盆景的立場和按市場商品代價權衡藝術水準的取向，對重大輕小的見識直到了引導浸染。作為藝術工作者，重要應從藝術水準的坎坷方面去評價作品。盆景好而大當然可喜，小而精亦應推崇。

三、重外輕內(偏幸外地罕有品種，賤看當地“土特產”)

“物以稀為貴”，在雀梅的產地有人認為雀梅賤。在對節白蠟的產地，有人認為對節白蠟賤。這是一般人的領略。作為盆景藝術工作者，則不能等閑地認為品種賤而棄之不消。所謂“賤”者，無外乎其生命力、萌發力強。這恰恰是盆景植物的優良特點，不然盆景創作則很難舉辦。我們千萬不能一味地去尋求罕有品種而輕看鄉土品種，變寶為廢實在惋惜可嘆。

四、重己輕他(重視本身的“寶物疙瘩”，輕看別人的樂成作品)

由于生理浸染，部門盆景作者，往往偏幸本身用辛勤汗水灌溉培養出來的作品。看本身的作品“一朵花”，看別人的作品“豆腐渣”。有的甚至“厭屋及烏”。將小我私家的恩恩仇怨帶到盆景創作中來。由輕看作品到瞧不起作者。總認為本身的資歷長，獲獎多，一提起別人，出格是年青的作者就嗤之以鼻。這樣倒霉于取人之長補己之短，富厚本身的常識寶庫。自命不凡，不進則退。

五、重同輕異(習慣舊有套路，拒絕新的手法)

在盆景藝術成長汗青長遠、文化沉淀較量多的地域，一定會形成溝通的藝術氣勢氣魄和技法特征。傳統的武藝是輕車熟路，容易被人重復地加以運用而樂此不疲，很容易使作品缺少新意。當新的武藝手法呈現時，開始不易被人接管，引來不少非議。有很大一部門原因屬傳統見識的“慣性”所致。事實上樂成的創新作品，顛末汗青的檢討，顯得更茁壯、更有生命力。